澤野弘之相信不用我多做介紹了，一提起他的大名，就仿佛解鎖了一座藏匿著無數(shù)“神曲”的“王之寶庫(kù)”，數(shù)量之多以至于一整天都循環(huán)不過來。作為動(dòng)漫音樂界的“頂流”之一，澤野弘之不僅在“神曲”領(lǐng)域造詣?lì)H深，對(duì)“密碼學(xué)”也有著自己獨(dú)到的研究。他的歌名經(jīng)常像是輸入了一堆“亂碼”，不能說空前絕后、但也算是自成一派，坊間把這種“放飛自我”的“輸入法”稱作“臉滾鍵盤”。

那么問題來了：澤野弘之的“亂碼”難道是真的亂碼嗎？他取標(biāo)題真的是“臉滾鍵盤”、自娛自樂的嗎？為了破除一些小伙伴對(duì)于澤野弘之的誤解，我覺得很有必要開設(shè)一門名為“澤野弘之密碼學(xué)”的課程，來為大家全方位地澄清“臉滾鍵盤”背后的真相。以下是本學(xué)期的唯一一節(jié)課，我將從“形式”和“內(nèi)容”兩個(gè)方面帶領(lǐng)大家破譯看似深邃的“澤野密碼”，為大家還原一個(gè)更加嚴(yán)謹(jǐn)且科學(xué)的澤野弘之。

首先，我們先做一個(gè)“入學(xué)小測(cè)驗(yàn)”。以下是10道名詞解釋，如果你能答對(duì)其中的一半或以上，那么恭喜你通過了“澤學(xué)家”初級(jí)考試；如果你所知寥寥，也大可不必懷疑人生，我將在后文的討論中一一揭曉答案～

β?ο?（《罪惡王冠》）

aLIEz（《ALDNOAH.ZERO》）

劇伴特化型1☆極★服（《斬服少女》）

凸】♀】♂】←巨人（《進(jìn)擊的巨人》）

araganeekiNo@8女（《甲鐵城的卡巴內(nèi)瑞》）

銅鑼Gong4N（《七大罪》）

1hundredknight:M（《終結(jié)的熾天使》）

4GL4yu8RE:E（《Re:CREATORS》）

Kguy&kill don’t 生kiLL（《東離劍游紀(jì)》）

LilaS（《86-不存在的戰(zhàn)區(qū)-》）

以上這些歌名大抵會(huì)給我們一種感覺：澤野時(shí)而像個(gè)“正常人”，有些歌名查查翻譯就能找到，例如β?ο?、lilas等；但時(shí)而又不太“正?！?，有些歌名乍一看實(shí)在是“一米哇卡耐”，例如araganeekiNo@8女、4GL4yu8RE:E等，像凸】♀】♂】←巨人這種高度符號(hào)化的歌名就更是“中二爆表”。

不過這也說明：從相對(duì)簡(jiǎn)易的單詞，到復(fù)雜的符號(hào)組合，澤野弘之起歌名絕非胡亂編造，而是形成了自己的一套命名法。經(jīng)過定量的分析整理，我得出了澤野常用的六種命名方法，下面按照由易到難的順序匯報(bào)一點(diǎn)個(gè)人的《研究體會(huì)》：

①英語命名法。澤野弘之并不是打從出道伊始就“發(fā)病”的，在早期的配樂中，澤野大都采用英文單詞或短語為作品命名，理解起來沒什么難度。例如日劇《醫(yī)龍》的一系列配樂，包括《Blue Dragon》《Spirit》《Aesthetic》等等。值得一提的是，《Aesthetic》是由關(guān)山藍(lán)果負(fù)責(zé)演唱的，這也是澤野職業(yè)生涯中的第一位御用歌手。

當(dāng)然，在參與動(dòng)畫制作后，澤野的作品有時(shí)也會(huì)用英語來定名。例如《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)UC》的經(jīng)典配樂《Unicorn》，指的就是“獨(dú)角獸”；又如《friends》《close your eyes》《Release My Soul》等《罪惡王冠》的插曲，與《β?ο?》《Rё?L》等“寫法怪異”的歌曲實(shí)在不像是出自同一部動(dòng)畫。

于是我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)規(guī)律：但凡是給人唱的歌曲，澤野通常會(huì)“收斂”很多，以比較容易理解的英文作為歌名，如《Perfect Time》《The Reluctant Heroes》等；特別是在開啟了SawanoHiroyuki[nZk]企劃后，澤野的歌名有90%以上都是“小學(xué)二年級(jí)”的英語，如《gravityWall》《Avid》等。這么做的原因我想有兩點(diǎn)：一是有人唱的歌曲往往帶有商業(yè)推廣的性質(zhì)，不能完全隨意所欲；二是澤野可能也怕歌手看不懂（霧）。

但大家千萬別以為是英語所以就放松警惕了，一些歌名看似簡(jiǎn)單，實(shí)則暗藏玄機(jī)。例如《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)UC》的主題曲《RE:I AM》，表面上似乎沒什么特殊的含義，但只要將標(biāo)題的這幾個(gè)字母稍微重組一下，便能得到一個(gè)新的單詞——AIMER，也就是這首歌的演唱者Aimer。以上來自澤野的“親口供述”，這下你知道他是有多么喜歡Aimer了吧。

②其他語命名法。眾所周知，澤野弘之精通多國(guó)語言，所以他有時(shí)也會(huì)用其他國(guó)家的母語來取歌名。據(jù)我的觀察，澤野目前使用過的外語大致有以下幾種：

A.日語，多見于澤野早期配樂。如《僵尸借貸》中的《カルメラ》《側(cè)にある死》等、《戰(zhàn)國(guó)BASARA》中的《胡蝶の夢(mèng)》《浮世の習(xí)い》等。

B.古希臘語，見于《罪惡王冠》。如“拔劍神曲”《β?ο?》，其實(shí)是古希臘語中“生命”的意思。與之類似的還有另一首配樂《βασιλε??》，中文譯作“王”。

C.德語，見于《進(jìn)擊的巨人》。如由Cyua演唱的《Vogel im K?fig》，意為“籠中鳥”；又如《Baukl?tze》，其實(shí)是德語中“積木”的意思。

D.漢語拼音，見于《東離劍游紀(jì)》。這些歌名均源于劇中的角色名，如《Xiao Kuang Juan》即“嘯狂狷”、《Lang Wu Yao》即“浪巫謠”等。

③縮寫法。顧名思義，澤野弘之的縮寫就是將幾個(gè)單詞中的首字母拎出來成題。例如《進(jìn)擊的巨人》的插曲《DOA》，擴(kuò)寫一下便是“dead or alive”；與之類似的還有同樣出自《進(jìn)擊的巨人》的《E·M·A》，歌名恰好對(duì)應(yīng)了故事的三個(gè)主角——艾倫（Eren）、三笠（Mikasa）和阿爾敏（Armin）。

縮寫法也運(yùn)用到了SawanoHiroyuki[nZk]企劃中，例如手游《逆轉(zhuǎn)之靈》的OP《e of s》，這一標(biāo)題的解法可以從歌詞“end of sound”中得到答案，即“絕響”。

④固定格式法。在某些作品里，澤野弘之的歌名會(huì)呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)上的一致性。像《斬服少女》的配樂統(tǒng)一用“xx型+序號(hào)+☆極★服”來命名，前者表示樂曲的風(fēng)格或適用場(chǎng)景，中間的編號(hào)表示順序，后者則是動(dòng)畫中的設(shè)定“極制服”、相當(dāng)于后綴，如《劇伴特化型1☆極★服》可以理解為伴隨著劇情高潮出現(xiàn)的第一首配樂。

又如《進(jìn)擊的巨人》第一季后半段的配樂均以“進(jìn)擊+樂器簡(jiǎn)寫+日期+巨人”為題，相當(dāng)于明示了整首樂曲的主打器樂和創(chuàng)作日期。如《進(jìn)擊st-hrn-egt20130629巨人》，st是弦樂“string”的簡(jiǎn)寫，hrn是圓號(hào)“horn”的簡(jiǎn)寫，egt是電吉他“electric guitar”的簡(jiǎn)寫，所以這首歌是由弦樂、圓號(hào)、電吉他演奏而成，于2013年6月29日創(chuàng)作出的作品。

順便一提，澤野的歌名中存在不少類同的音樂術(shù)語，與劇作本身沒有必然聯(lián)系，如pf指的是鋼琴“pianoforte”、adlib指的是即興表演、suite指的是組曲等等。

⑤符號(hào)記音法。自《戰(zhàn)國(guó)BASARA》以來，澤野弘之開始大量引入符號(hào)記音，從此在外人眼中樹立起一個(gè)喜歡“臉滾鍵盤”的音樂家形象。時(shí)至今日，澤野的歌名依舊是以符號(hào)記音法為主。所謂的“符號(hào)記音”，就是通過各種字符、數(shù)符乃至特殊符號(hào)的排列組合，用漢英日等諧音的方式來指示某個(gè)詞語或短語，頗有些“將簡(jiǎn)單的問題復(fù)雜化”的感覺。

這種命名方法也是有難易之分的，有的一點(diǎn)就通，有的則需要結(jié)合原作的具體情境來理解。先舉幾個(gè)簡(jiǎn)單的例子：《RE:CREATORS》的OP《sh0ut》（中間那個(gè)0還畫了條斜杠），中間的0就是“o”，“sh0ut”即“shout”；同時(shí)，將0劃掉后，“shout”變成了“shut”，意為閉塞。因此，我們可以將歌名理解為在閉塞的空間中吶喊，這種解讀也很符合歌曲本身想表達(dá)的主題。

“變身神曲”——《進(jìn)擊的巨人》的插曲《?t??k 0N t??tn》，前后的?t??k和t??tn都是英語音標(biāo)，表示“attack”和“titan”，中間的0N表示“on”，所以歌名其實(shí)是“attack on titan”的變體，也就是“進(jìn)擊的巨人”。

《七大罪》每集都會(huì)出現(xiàn)的開場(chǎng)曲《銅鑼Gong4N》，把歌名拆分一下：銅鑼Gong音似do la gon，也就是“dragon”的日語發(fā)音；4日語讀作si，和N連在一起就是“sin”。因此，銅鑼Gong4N的本義指的是“dragon sin”，即動(dòng)畫中梅利奧達(dá)斯的憤怒之罪。

下面加大難度，是時(shí)候展現(xiàn)真正的“臉滾鍵盤”技術(shù)了。《araganeekiNo@8女》是《甲鐵城的卡巴內(nèi)瑞》的一段配樂，其中araganeeki為日語標(biāo)音，是動(dòng)畫中的一個(gè)地名“顯金驛”；No即日語中的“の”，指“的”；@表示a，8女指的是日語中的“八女”，讀作ya me，和@組合到一起便是“ayame”，正是動(dòng)畫中的女性角色菖蒲。歌名翻譯過來就是“顯金驛的菖蒲”，顯然是一首以菖蒲為原型的作品。

《終結(jié)的熾天使》第一話結(jié)尾，在優(yōu)一郎和米迦爾訣別之際，響起了一段悲壯的旋律，澤野將其命名為《1hundredknight:M》。1hundred指的是“百”，knight與night同音、指的是“夜”，M則為米迦爾“Mikaela”的縮寫。所以這首歌的標(biāo)題翻譯一下就是“百夜米迦爾”，與之類似的還有另一首配樂《1hundredknight:Y》，即是指“百夜優(yōu)一郎”。

再盤一首《普羅米亞》中經(jīng)常出現(xiàn)的配樂《BAR2NG4女14yoN》，這一歌名可以說是符號(hào)記音法的集大成者。BAR在日語中與“bur”音近，2讀作“ni”，前半部分連起來就是“burning”；4英語讀作“four”，four與for同音，日語寫作“フォー”。女在日語中可以寫作“メ”，1相當(dāng)于長(zhǎng)音“ー”，后面的4與“s”音近，“4yoN”即“syon”，日語讀作“ション”。后半部分連起來就是“フォーメーション”，英語譯作“formation”。“burning formation”直譯為燃燒著的編隊(duì)，結(jié)合動(dòng)畫設(shè)定，指的應(yīng)該是里奧所在的狂燃黨。

這里需要特別提醒：一些乍一看以為是英語的歌名，有可能用的也是符號(hào)記音。例如《甲鐵城的卡巴內(nèi)瑞》的ED《ninelie》，我不說你可能并不知道這個(gè)標(biāo)題其實(shí)是單詞“cry”的變體。nine是9，日語中可以用“く”來表示，讀作“ku”，lie發(fā)音與“らい”相同，連起來就是“くらい”，即“cry”，意為哭泣、哭喊。以上同樣來自澤野的“親口供述”，不是我自己編的。

⑥符號(hào)表意法。當(dāng)用諧音無法破解“澤野密碼”時(shí)，我們就需要轉(zhuǎn)換一下思維，看看這些單詞或符號(hào)是否承載了某種具體的含義。這其中有些是可以直接當(dāng)作外文詞翻譯過來的，例如《東離劍游紀(jì)》的配樂《Kguy&kill don’t 生kiLL》，Kguy用的是記音，與劇中的刑亥讀法相同；另一部分的kill don’t 生kiLL則采用了直譯法，kill是“殺”，don’t意為“不要”、換個(gè)說法就是“無”，所以kill don’t 生指的就是殺無生，與后面的又一個(gè)kiLL連起來可以翻譯成“刑亥與殺無生之死”。

澤野弘之在起歌名時(shí)還會(huì)采用“反向迷惑”的方法，逼著“澤學(xué)家”做“腦筋急轉(zhuǎn)彎”。例如《86-不存在的戰(zhàn)區(qū)-》中有一首名為《!"#$%＆'()0》的配樂，只看標(biāo)題根本無從下手，但如果你留心一下身邊的鍵盤，就不難發(fā)現(xiàn)這個(gè)歌名其實(shí)是shift+鍵盤上排的數(shù)字所打出的符號(hào)。按照日式鍵盤的輸入，從左至右依次為1、2、3、4、5、7、9、0，唯獨(dú)少了6和8，這也就暗示了動(dòng)畫中86們的生存困境。從某種意義上說，澤野是真的為我們“滾”了一次鍵盤。

而符號(hào)表意的最高境界，莫過于“看圖說話”。例如《進(jìn)擊的巨人》中有一段“陰間”配樂《凸】♀】♂】←巨人》，這個(gè)標(biāo)題就是典型的“象形文字”：凸表示王都，】表示墻，代表女性的♀說明亞妮作為女巨人身處第二道墻內(nèi)，代表男性的♂說明萊納和貝爾作為男巨人身處第三道墻內(nèi)，剩下的巨人則環(huán)繞在墻的周圍。如此看來，這一歌名可以看作一個(gè)簡(jiǎn)易版的“帕拉迪島示意圖”，其中的符號(hào)依次釋為“王都-西奈之墻-女巨人-羅塞之墻-男巨人-瑪利亞之墻-其他巨人”。

與之類似的還有另一首配樂《巨♀?9地區(qū)》。巨♀指的是女巨人，9地區(qū)既可以理解為女巨人所在的第9地區(qū)，也可以用記音法：9日語讀作“ku”，地區(qū)讀作“chi ku”，連起來就是“ku chi ku”，與“驅(qū)逐”音近。無論作何解讀，這個(gè)歌名都是“女巨人驅(qū)逐（捕獲）戰(zhàn)”的意思。

在上述六種命名法的基礎(chǔ)上，我總結(jié)了幾個(gè)破譯“澤野密碼”的注意事項(xiàng)。大家收藏一下，以后說不定用得上：

如果注明了歌手，則優(yōu)先考慮外語命名法；

如果是無歌詞的劇伴樂，首先看標(biāo)題能否連成一個(gè)完整的單詞，能則優(yōu)先考慮外語命名或簡(jiǎn)單的符號(hào)記音；

如果前一個(gè)步驟不管用，則判斷是否為縮寫，再結(jié)合整張?jiān)暭袛嗍欠裼泄潭ǜ袷?，其中特別留意標(biāo)題中是否存在pf、adlib、suit（e）等音樂術(shù)語；

如果還不管用，則需結(jié)合原動(dòng)畫的劇情、角色及設(shè)定，用諧音的方法仔細(xì)尋找破題的關(guān)鍵符號(hào)；

如果還還不管用，則考慮標(biāo)題是否摻雜了表意元素，先翻譯、再看圖；

如果還不行，可以去尋求廣大“澤學(xué)家”的幫助，或是直接聯(lián)系澤野弘之本人～

通過前文的討論，特別是對(duì)一些歌名的具體剖析，我們不難看出，澤野弘之“臉滾鍵盤”的背后，其實(shí)隱含了他對(duì)于動(dòng)畫的充分尊重。澤野起歌名的靈感大都脫胎于相應(yīng)的動(dòng)畫作品，有的來自角色，如《E·M·A》《YoSay&B→A》（妖精和班，見于《七大罪》）等；有的來自設(shè)定，如《Unicorn》《RE:g1-ON》（legion軍團(tuán)，見于《86》）等；有的則向我們間接暗示了動(dòng)畫劇情，如《巨♀?9地區(qū)》《貴族社會(huì)の対立》（見于《終結(jié)的熾天使》）等。

從某種意義上說，澤野的原聲集就像是一部動(dòng)畫的公式書，幾乎每一首作品都能在動(dòng)畫中找到其對(duì)應(yīng)的位置。就拿《ALDNOAH.ZERO》第一季的原聲集舉例，澤野不僅將各種動(dòng)畫的設(shè)定融進(jìn)歌名中，就連制作公司也沒有放過。以下是這張?jiān)暭铩翱梢怨_的情報(bào)”：

No differences（英文命名，沒什么好解釋的）

AZPV（AZ的PV，即AZ的預(yù)告片）

A-0picturez(neta了動(dòng)畫制作公司A-1 Pictures)

MKAlieZ（MK是小林未郁的縮寫，說明這首“核爆神曲”是區(qū)別于原唱mizuki的版本）

2零14zero91零（20140910，即這張?jiān)暭陌l(fā)售時(shí)間）

アZ-Kat（ア即a，Kat是Katafurakuto的縮寫，意為裝甲騎兵）

悲scene(悲傷的scene）

AD2014-7.5/7.9-零·A（AD指公元，2014-7.5/7.9-說明是2014年7月5日-9日，指動(dòng)畫開播時(shí)間，零·A反過來就是AZ）

AL℃-@（日文諧音，A讀作a，L讀作lu，℃讀作du，-讀作no，@指a，連起來就是aludunoa，寫作アルドノア，即aldnoah）

The Call to Arms（英文命名）

十61yard（日文諧音，十形似ト，讀作to，6讀作roku，取前面的ro，1讀作i，yard與ヤード音同，連起來寫作トロイヤード，即動(dòng)畫角色斯雷因·特洛耶特之姓）

FIRE★（FIRE指火，★指星，火星）

R零B零T（兩個(gè)零都是o，即ROBOT）

SiTE-n0w1（日文諧音，0是o，1是l，owl音近ou，連起來就是sitenou，寫作してんのう，即四天王）

al-door0(前面一串字母可以讀為aludo，即aldnoah的縮寫，0即zero）

Ver$（$即S，VERS即火星帝國(guó)Verse）

aズ-17歩（前面是AZ，后面日文諧音，1讀作i，7讀作na，歩讀作ho，連起來就是inaho，為動(dòng)畫里的男主伊奈帆）

Ch19ヲFIRE★（前面Ch19日文諧音，1讀作i，9讀作kyuu，連起來就是chikyuu，與地球音同；后面FIRE★指的是火星，ヲ表意，即火星增援地球）

AcyOrt（TROYCA的反寫，neta了另一個(gè)動(dòng)畫制作公司）

BRE@TH//LESS（寫作BREATH LESS）

可以看到，澤野弘之的“二創(chuàng)”與其說是“臉滾鍵盤”，不如說他才是真正意義上的“廚力放送”，僅靠歌名就輕易做到了制作組都辦不到的很多事情。當(dāng)然，澤野對(duì)待動(dòng)畫的態(tài)度不僅體現(xiàn)在“細(xì)思極恐”的歌名上，也如實(shí)反映到了他的音樂里。解開歌名的“密碼鎖”只是第一步，關(guān)鍵還在于使我們?cè)隈雎犨@首歌的過程中，能夠自然而然地想到動(dòng)畫里的人物、設(shè)定乃至世界觀，從而通過音樂回歸到作品中去。

還是以《ALDNOAH.ZERO》為例。動(dòng)畫中的兩段配樂——《aズ-17歩》和《十61yard》分別是兩個(gè)主角伊奈帆和斯雷因的角色曲。兩首歌在風(fēng)格上呈現(xiàn)出了顯著差異，《aズ-17歩》的旋律激蕩悠揚(yáng)，意境十分遼闊，同象征著希望與未來的伊奈帆不謀而合；另一首《十61yard》則顯得更為壓抑，彷徨不安的氛圍貫穿全曲，與在絕望中苦苦掙扎的斯雷因可以說是遙相呼應(yīng)。在一明一暗的對(duì)比中，澤野生動(dòng)詮釋了伊奈帆和斯雷因之間截然不同的性格與處境，也為二人的沖突與結(jié)局設(shè)下了一個(gè)音樂上的伏筆。

說完了小的人物，我們?cè)賮砜创蟮氖澜缬^。《ALDNOAH.ZERO》的ED《aLIEz》是無人不知的“核爆神曲”，同時(shí)也是一首罕見的將“澤野密碼”寫進(jìn)了歌詞中的作品。其標(biāo)題的含義可以從歌詞中找到答案：“Don't-生-War　Lie-兵士-War-World（不要滋生戰(zhàn)爭(zhēng) 然后蒙騙士兵 說世界是戰(zhàn)場(chǎng)）。”LIE指的是欺騙，a和z可以是動(dòng)畫名的縮寫、也可以理解為英文字母的首尾兩端，放在一起就表示動(dòng)畫里的故事其實(shí)是一場(chǎng)徹頭徹尾的欺騙，這等于是為整部作品定下了基調(diào)。如此看來，《aLIEz》就不僅僅是燃那么簡(jiǎn)單，更是面對(duì)虛偽世界所發(fā)出的一種控告。盡管《ALDNOAH.ZERO》的劇情沒啥好說的，但澤野依舊準(zhǔn)確地提煉出了該作的主題，用一首震撼的“核爆神曲”揭露出了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)。

澤野的“電腦”里不僅裝滿了各種動(dòng)畫設(shè)定，對(duì)于動(dòng)畫中沒有詳細(xì)展開的部分，他也擁有一套自己的表達(dá)方式。《Re:CREATORS》展現(xiàn)了一群從虛擬世界中走出來的角色，我們雖然知道他們是誰，但對(duì)于孕育他們的幾部作品，動(dòng)畫只交代了一個(gè)大概。而澤野專門為這些“作品中的作品”創(chuàng)作了多首配樂，讓我們雖然不能身臨其境、卻也可以在音樂的引導(dǎo)下感受到這群虛擬角色的不同風(fēng)采。

例如《4GL4yu8RE:E》。第一個(gè)4讀作four，日語寫作フォー，GL讀作“ge”和“l(fā)u”，日語寫作“ゲ”和“ル”，連起來就是フォーゲル；第二個(gè)4讀作“si”，與yu連讀后日文音近“shu”，寫作シュ；8讀作“ba”，E:為“i”的音標(biāo)，8RE:E連起來讀為ba li e，日語寫作バリエ。因此，整個(gè)歌名可以翻譯成“フォーゲルシュバリエ”，即“精靈機(jī)想曲弗格爾騎士”，也就是動(dòng)畫中賽蕾嘉出身的輕小說。與這部輕小說相對(duì)應(yīng)，《4GL4yu8RE:E》的曲風(fēng)也帶有強(qiáng)烈的奇幻史詩色彩，大開大合的旋律起伏讓人回想起當(dāng)年被“澤野式燃曲”所支配的恐懼，仿佛能夠穿越到那個(gè)波瀾壯闊的異世界中。

類似的配樂還有《∞GodMachine》。這個(gè)歌名比較簡(jiǎn)單，立刻就能想到“機(jī)甲少年”鹿屋瑠偉和以他為主人公的動(dòng)畫《無限神機(jī)》。既然是機(jī)甲番設(shè)定，這首樂曲自然散發(fā)出濃厚的近未來元素，相較于賽蕾嘉的《4GL4yu8RE:E》而言多了幾分重金屬的現(xiàn)代感。

又如《2109-a8Ru件》。2讀作two，1讀作“i”，0即“o”，9讀作“ku”，2109連起來音近tsu i o ku，寫作追憶；后半部分的8讀作“ba”，件在日語中讀作“ken”，連起來讀就是a ba ru ken，寫作アヴァルケン。整個(gè)歌名可以翻譯成“追憶のアヴァルケン”，即“追憶的阿瓦肯”，為動(dòng)畫中米特奧拉所處的RPG游戲。這段配樂前后的變化十分顯著，前半段走的是靈動(dòng)的異域風(fēng)，后半段則變成了奔放的歐美流行風(fēng)，就像是米特奧拉在動(dòng)畫中從虛擬走向了現(xiàn)實(shí)一樣，她的形象也隨之發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變。

標(biāo)新立異的“歌名輸入法”加忠于動(dòng)畫的音樂創(chuàng)作，讓破譯“澤野密碼”的過程就如同開盲盒一般，除了未知的驚喜，還少不了對(duì)澤野弘之創(chuàng)作才能的贊嘆。尤其是發(fā)現(xiàn)一個(gè)標(biāo)題所蘊(yùn)含的雙重意義，例如前文提到的《sh0ut》，以及《86》最后一話的ED《LilaS》。一方面，作為一個(gè)單詞，“l(fā)ilas”指的是紫丁香，象征著美好的初戀、純潔與光輝；另一方面，它又是“Lena is looking at Sin”的縮寫，用一種含蓄且浪漫的方式將動(dòng)畫中的蕾娜和辛定格在了他們重逢的那一瞬間。《LilaS》既是花語，也是歸宿，配合動(dòng)畫中蕾娜與86們姍姍來遲的相遇，給我們帶來了一份很難不“哭死”的感動(dòng)。

最后，關(guān)于為什么澤野弘之會(huì)有“臉滾鍵盤”的習(xí)慣，他本人是這么回答的：

剛開始取名的時(shí)候，沒有想到大家會(huì)這么注意曲名，可以說是諧音梗吧，或者是冷笑話的感覺，想著讓大家讀起來覺得有趣的想法即興取出來的。

經(jīng)常被說我的曲名都是些無聊的東西呢（笑）。其實(shí)曲名并沒有什么深刻的含義，命名方式更多的是作為我個(gè)人的樂趣，但是（作為聽眾）也說不定覺得很有趣。

從這段話中不難看出，澤野起歌名起初只是“無心插柳”，或者說他是想通過“臉滾鍵盤”給大家打來笑容；但同時(shí)，他又不希望聽眾被不明覺厲的標(biāo)題所束縛，而是希望更多的人能通過他的創(chuàng)作欣賞到音樂本來的魅力。同理，我們?cè)谶@里討論澤野的歌名，也不是想讓大家從此以后都開始研究“澤野密碼”，而是希望大家能把這一串串符號(hào)當(dāng)作通往音樂世界的一張張門票，更好地理解澤野創(chuàng)作的初衷，從而對(duì)他的音樂少一分無厘頭的猜疑、多一點(diǎn)發(fā)自內(nèi)心的敬意。

神前曉曾經(jīng)說過：“要時(shí)刻銘記，音樂并不僅僅是單獨(dú)的個(gè)體?！?/strong>我想，澤野弘之的音樂之所以廣受好評(píng)，絕不僅是因?yàn)楹寐牐?strong>更在于其與動(dòng)畫之間有著不可分割的聯(lián)系，總是能在最恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間和場(chǎng)合調(diào)動(dòng)起我們的情緒。《罪惡王冠》中集從祈的胸口拔出長(zhǎng)劍的那一刻，一首霸氣的《β?ο?》令我們心潮澎湃；《七大罪》中梅利奧達(dá)斯使出“全反擊”的那一刻，一首振奮的《Perfect Time》令我們大呼過癮；《86-不存在的戰(zhàn)區(qū)-》中蕾娜和辛最終相見的那一刻，一首空靈的《LilaS》又令我們百感交集。這種忠于動(dòng)畫的音樂表達(dá)，造就了刻進(jìn)無數(shù)觀眾DNA里的一個(gè)個(gè)“名場(chǎng)面”，也讓澤野弘之的作品始終能給人以共情與力量，逐漸變成了許多人心目中對(duì)于“神曲”的定義。十余年過去，澤野弘之依然值得被討論，他的音樂也依然能夠喚起我們對(duì)動(dòng)畫的熱愛。

感謝各路“澤學(xué)家”給予的支持和幫助，沒有你們的傾力解讀，憑我一人是無法看懂所有歌名的。也希望我的大段“套話”能幫助大家盡早走上“澤學(xué)”巔峰～

一點(diǎn)參考資料：

[1]澤野弘之官網(wǎng)

https://www.sawanohiroyuki.com/

[2]澤野弘之的命名真是充滿了玄學(xué)——聽聽澤野弘之自己對(duì)于《卡巴內(nèi)利》的音樂怎么說

https://www.gcores.com/articles/18896

[3]澤野弘之式“臉滾鍵盤”起名法原因大公開

https://www.bilibili.com/video/av74124449

[4]覺悟的瞬間_0830_澤野弘之專場(chǎng)

https://www.bilibili.com/video/BV19W411C7LY

[5]《進(jìn)擊的巨人》語言考：艾爾迪亞語、馬萊語與澤野語

https://www.douban.com/group/topic/217788171