早年的京都動(dòng)畫，是一家以改編他家作品為主的動(dòng)畫制作公司，尤其是游戲公司Key社和角川出版社，占據(jù)了京都改編作品中的大部分。但就在約10年前左右，京都動(dòng)畫的策略進(jìn)行了改變；雖說(shuō)也不是不再改編他家作品（例如近些年的《吹響吧上低音號(hào)》與《小林家的龍女仆》），但很明顯的從2012年~2013年開始，京都動(dòng)畫就將它的重心投放到改編自家文庫(kù)，也就是KA Esuma文庫(kù)的作品上了。

雖然透過(guò)回顧歷史的方式，這樣的改變已是板上釘釘?shù)氖拢坏珜?duì)于正處于10年前的今天的動(dòng)畫觀眾、尤其是京都動(dòng)畫的粉絲來(lái)說(shuō)，這絕對(duì)是預(yù)想不到的事情。畢竟，就在10年前的今天，京都動(dòng)畫就如同往常一樣，為我們帶來(lái)了一部質(zhì)量極高的改編作品——《冰菓》。

雖說(shuō)《冰菓》的質(zhì)量很高，其后續(xù)的風(fēng)評(píng)也很不錯(cuò)，但對(duì)于當(dāng)時(shí)閱歷尚且不足的我來(lái)說(shuō)，本作還是稍顯枯燥了一點(diǎn)；至少我自己在10年前追番的時(shí)候，確實(shí)是不太能理解、也無(wú)法捕捉到本作的魅力所在的。

事實(shí)上，即便到了今日，當(dāng)我們打開《冰菓》番劇底下的評(píng)論區(qū)，在尤其前幾集的時(shí)候，類似于“看困了”的評(píng)論，其實(shí)也并不少見。換言之，本作的核心魅力，它的優(yōu)秀，其實(shí)還是相對(duì)含蓄地、內(nèi)斂地，隱藏在了它整體的文本之下；而這對(duì)于一般觀眾來(lái)說(shuō)，如果不是有意去挖掘，確實(shí)就不太容易被發(fā)現(xiàn)，自然就說(shuō)不上能夠被它所觸動(dòng)了。

我自己也是在閱片量有所提升了之后，在前幾年回顧這部作品時(shí)，才比較能夠意識(shí)到本作的魅力；也是到了近期，為了撰寫這篇專欄，在重新把本作給仔細(xì)地看過(guò)一次之后，才真正地被作品那強(qiáng)大且具有力量的表達(dá)，給深深地震撼。

所以我的這篇專欄，將會(huì)試著為大家分析并解答以下的三個(gè)問題：為什么本作的故事，會(huì)讓部分觀眾感到無(wú)聊？為什么即便這樣，包括我在內(nèi)的不少觀眾，依舊會(huì)被它征服？以及最為關(guān)鍵的，作品那讓我震撼的核心表達(dá)，究竟是什么？

為了回答這幾個(gè)問題，我將透過(guò)下列的四個(gè)章節(jié)，來(lái)進(jìn)行論述：

1.平淡卻令人驚喜的推理與事件2.更看重人的“日?！迸c“細(xì)膩”3.與天才之間，那令人絕望，卻又并非遙不可及的距離4.我們應(yīng)去注視的無(wú)聲吶喊

希望我的這篇觀后感專欄，能夠讓你對(duì)這部作品產(chǎn)生更進(jìn)一步的理解；也希望大家能夠多多三連、分享、關(guān)注，來(lái)支持up主??！

注：本文對(duì)本作部分推理的謎底有一定程度的劇透，若是對(duì)此非常在意的觀眾還請(qǐng)自行留意與斟酌。

平淡卻令人驚喜的推理與事件

首先，我們來(lái)聊一聊本作的推理。簡(jiǎn)單地說(shuō)，我們先來(lái)試著回答下面的這個(gè)問題：本作的推理，有趣嗎？

要討論這個(gè)問題，我們可以先從我們一般觀眾，對(duì)于“推理”的看法開始說(shuō)起。

對(duì)于一般觀眾而言，當(dāng)一部作品標(biāo)榜著“推理”的這個(gè)標(biāo)簽時(shí)，我們往往會(huì)將它和“懸疑”，將它和“刑偵案件”，進(jìn)行一定程度的綁定。這源自于大多數(shù)以“推理”為主標(biāo)簽的作品，都會(huì)習(xí)慣性地設(shè)計(jì)出一個(gè)個(gè)重大的案件，來(lái)作為其故事的重心；所以作為觀眾的我們，看見“推理”的第一反應(yīng)，自然也會(huì)是如此的了。

也因此，當(dāng)本作坐擁“推理”標(biāo)簽，但實(shí)際展現(xiàn)出來(lái)的推理劇情，卻不是我們所想象的重大案件之時(shí)，這或多或少就會(huì)造成我們?cè)谄诖系钠?，讓?duì)常規(guī)“推理”抱持期待的觀眾，感到失望。畢竟會(huì)因此而被吸引進(jìn)來(lái)的觀眾，想看的就是緊張刺激的、沖突張力疊滿的劇情設(shè)計(jì)，所以面對(duì)著本作這樣既不緊張、也不刺激的推理橋段之時(shí)，自然就會(huì)感到“無(wú)聊”與“單調(diào)”了。

這，就是本作于推理上的第一個(gè)勸退點(diǎn)。

只是，即便不考慮期待的問題，就以一個(gè)客觀的角度去看待本作的推理，說(shuō)實(shí)話，它也的確很難勾起我們的興致。

這是因?yàn)椋咀魉孛鑼懙耐评硎录?，至少在最一開始，真的都是一些毫不起眼的小事。而必須誠(chéng)實(shí)地說(shuō)，這些與我們毫不相干、且平凡得不能再平凡的瑣事，真的很難調(diào)度起我們對(duì)它的好奇心；再加上作品是以男主折木，這個(gè)“節(jié)能主義者”來(lái)作為它的主視角，那么跟隨著主角視角的我們，自然就更難對(duì)這些事件產(chǎn)生興趣了。

而在這樣的基礎(chǔ)上，我們還要被迫去看著主角一群人，圍繞著一個(gè)自己壓根不感興趣的事件，去進(jìn)行細(xì)致的、詳盡的、甚至都有那么一點(diǎn)繁瑣的推理，這個(gè)過(guò)程確實(shí)會(huì)讓人感到痛苦且枯燥。這就好像上課；只要我們對(duì)課程內(nèi)容不感興趣，那么無(wú)論老師再怎么努力、再怎么用心地將推導(dǎo)過(guò)程給解釋清楚，該睡的學(xué)生也還是會(huì)睡的。

而這，其實(shí)才是本作，尤其在最初期、在它尚未深入事件真相之前，讓好一些觀眾提不起勁的關(guān)鍵理由了。

前面說(shuō)了這么多，或許會(huì)有人認(rèn)為我對(duì)本作的推理，就是持全盤否定的態(tài)度。但事實(shí)恰恰相反，在我看來(lái)，只要能夠擺對(duì)心態(tài)，且只要真的不對(duì)本作的這些事件全然無(wú)感，那么隨著故事的深入，本作的推理橋段的精彩程度，真的是難以言喻的。

以本作的第十九集，這個(gè)我認(rèn)為最能夠代表《冰菓》推理的一集為例子：在這集里，起因就只是一段不明所以的廣播；但只是因?yàn)檎勰九c千反田兩人的一時(shí)興起，就對(duì)這簡(jiǎn)單的一句話，進(jìn)行了層層遞進(jìn)的推理與剖析，分析出廣播中老師所要尋找的是什么人，推敲出老師是出于什么樣的理由去找他，甚至在最后，還捯飭出背后所可能存在的犯罪事件。

借由這樣的一個(gè)案例，我們就能夠窺探到本作推理的兩大魅力了。

第一，在于本作推理過(guò)程的嚴(yán)密度。

雖說(shuō)本作也有部分的推理橋段，處理得很無(wú)腦、直接；但只要是作品想要認(rèn)真對(duì)待的事件，就算它初期的吸引力不足，它也會(huì)呈現(xiàn)出一個(gè)足夠合理、且邏輯性十足的推理過(guò)程。而說(shuō)實(shí)話，我們對(duì)于這種，能夠一步步地將事件面貌給推論出來(lái)的過(guò)程，這種將一個(gè)又一個(gè)的“為什么”給解答出來(lái)的過(guò)程，我認(rèn)為是有著本能的喜好的。畢竟，學(xué)習(xí)、滿足對(duì)于未知的好奇，這確實(shí)算得上是我們?nèi)祟惖囊环N天性了。

尤其，本作的很多事件，特別是三個(gè)主線故事的事件中，它的事件全貌，往往都是遠(yuǎn)超出事件一開始所給予我們的印象與預(yù)期的。所以，當(dāng)我們?cè)诒咀鞯耐评磉^(guò)程中，看見那個(gè)被隱藏起來(lái)的、那個(gè)我們所未曾預(yù)料到的真相，被逐步揭開之時(shí)，我們心中的好奇心，就會(huì)一點(diǎn)一滴地被點(diǎn)燃起來(lái)，并在最后在得知了一切之后，得到巨大的滿足。

而這，其實(shí)就是本作推理的第二大魅力：驚喜感。

恰恰是因?yàn)楸咀魉劢沟氖录绱酥嵥?、如此之渺小，它最后帶出?lái)的巨大真相，才會(huì)顯得如此令人震撼。無(wú)論是“冰菓”背后的真相、懸疑劇編劇的劇本推論、還是文化祭中十文字事件的真相；這些一開始看似平凡的、甚至都有可能發(fā)生在我們周遭的小事，最后的真相竟然能夠迸發(fā)出如此巨大的力量；這其中的變化與反轉(zhuǎn)，絕對(duì)能夠顛覆我們的預(yù)期與想象。

也因此，就算本作的推理在一開始，顯得單調(diào)與無(wú)聊；在看完了一個(gè)又一個(gè)事件之后，在知曉了一個(gè)又一個(gè)的真相之后，我相信絕大多數(shù)的觀眾，也都會(huì)被這樣的驚喜與震撼，給征服了。

在此基礎(chǔ)上，京都動(dòng)畫的演出，也予以了本作極大的幫助。

畢竟，本作的推理確實(shí)就只是圍繞著一些瑣碎的小事件，所以它所能夠帶來(lái)的視覺沖擊力本來(lái)就不高；再加上很多推理的過(guò)程，其實(shí)都只依靠角色的口說(shuō)與想象，所以本作其實(shí)“動(dòng)畫化”起來(lái)，是很難讓人直觀地感受到它的有趣與魅力的。

但是，本作透過(guò)大量假想場(chǎng)景的設(shè)置，透過(guò)多元且豐富的鏡頭切換，以及對(duì)于細(xì)節(jié)伏筆的高度重視，這些都讓本作那看似枯燥的推理過(guò)程，在視覺層面上竟然能夠顯得如此有趣。我們能夠借由這樣的方式，迅速地理解角色的話語(yǔ)與推理，并且直觀地借由畫面演出，去想象那些角色（或者說(shuō)作品）所希望我們認(rèn)知與感受到的事物。

誠(chéng)然，這依舊無(wú)法根治與撼動(dòng)本作對(duì)于部分觀眾而言的“無(wú)聊”；但是，要將本作這樣一個(gè)“平淡”的推理過(guò)程，演繹出動(dòng)畫現(xiàn)有的效果，能夠讓它在同一時(shí)間，征服另外一群包括我在內(nèi)的觀眾，本作所提供的制作與演出，也絕對(duì)占據(jù)著重要的貢獻(xiàn)了。

所以來(lái)到最后，我們?cè)倩氐阶钜婚_始的問題：本作的推理，有趣嗎？

這個(gè)問題的答案，確實(shí)是比較因人而異的。

它并沒有特別精彩的沖突設(shè)計(jì)，過(guò)程中也缺少一些直觀的爆點(diǎn)與亮點(diǎn)，所以它的確缺乏吸引力；對(duì)于那些就不喜歡故事欠缺精彩沖突、缺乏戲劇張力的觀眾來(lái)說(shuō)，本作的推理自然很難稱得上有趣。

但是，只要對(duì)此的要求不那么高，只要花點(diǎn)心思，去細(xì)細(xì)體會(huì)本作的推理過(guò)程，我們就不難發(fā)現(xiàn)本作大多的推理，其實(shí)都是設(shè)計(jì)得非常精巧的。不僅僅是有著足夠嚴(yán)謹(jǐn)、足夠合理的推理過(guò)程，它透過(guò)這樣一個(gè)看似平淡的小事所包裝起來(lái)的事件全貌與真相，以及由此所帶來(lái)的震撼與驚喜，真的都是遠(yuǎn)超出我們的預(yù)期的。

也因此，一旦能夠意識(shí)到這點(diǎn)，再搭配上京都動(dòng)畫給力的制作，本作的推理所能夠帶來(lái)的效果與觀感，我認(rèn)為也絕對(duì)算得上是上乘的了。

更看重人的“日常”與“細(xì)膩”

前面的一大段，我們針對(duì)性地討論了本作的推理部分。但實(shí)際上，推理并不是本作的全部，甚至一定程度上，都算不上是最重要的元素；本作的標(biāo)簽，除去推理之外，還有“日?！薄?/p>

而在我看來(lái)，“日常”，才是本作最為重要的元素與標(biāo)簽，也是本作真正意義上，做得最好的一部分。

之所以會(huì)這么認(rèn)為，是因?yàn)楸咀鞯耐评順蚨?，其?shí)放眼整部作品，占比不算特別的多，甚至應(yīng)該都沒過(guò)半。就不說(shuō)那些相對(duì)零散的單元故事了，就連作品的三條主線，前期也是被不少的日常橋段所占據(jù)的。由此可見，雖說(shuō)本作的不少推理能有讓人眼前一亮的結(jié)果，但作品也并不是全身心地投入到推理上面的。

其次，本作推理的核心目標(biāo)，幾乎都不在于事件本身的真相如何；它更多地，是在探尋這些事件背后的參與者，他們都在想些什么。

換言之，比起事件，本作更在意的，是人。而最后的這個(gè)終極目標(biāo)，恰恰就是一部偏向“日?！保ㄒ嗷蚴俏宜^的“細(xì)膩”向）的作品中，所重視與追求的方向。

事實(shí)上，利用推理要素，去揣測(cè)、去深挖其他角色的內(nèi)心想法，其實(shí)也是我認(rèn)為本作作為一部“細(xì)膩”向作品，最有意思的一個(gè)設(shè)計(jì)。

在常規(guī)的“細(xì)膩”向作品中，一般上如果我們想要足夠細(xì)致地，去探尋其他角色的內(nèi)心想法，最有效、也最直觀的做法，就是切換視角；讓我們直接借由另一個(gè)角色所看見的人事物，以及他當(dāng)下所產(chǎn)生的想法與情緒，來(lái)體會(huì)這個(gè)角色內(nèi)心深處的糾結(jié)與苦楚，進(jìn)而達(dá)至共情。

然而，在本作中，它巧妙地利用“推理”這一工具，去將其他角色，尤其是那些遠(yuǎn)在天邊的角色的想法與情緒，借由一個(gè)個(gè)零碎的線索，給再現(xiàn)出來(lái)。

而在這個(gè)過(guò)程中，無(wú)論是對(duì)每一個(gè)線索那足夠認(rèn)真且細(xì)致的挖掘與反芻，還是動(dòng)畫在呈現(xiàn)這些時(shí)所采用的畫面演出，乃至于主角們對(duì)此的反應(yīng)，這些都讓這些不易被具現(xiàn)化的想法與情緒，得以有效地被外化出來(lái)，并讓它沁入我們的內(nèi)心之中，讓我們?cè)诤芏鄠€(gè)剎那，被這些細(xì)微、卻富有力量的情緒，給震撼、給感動(dòng)。

這，才是本作在同類型作品中，之所以能夠如此獨(dú)樹一幟、能夠受人吹捧的關(guān)鍵了。

當(dāng)然，也不僅僅是那些需要依托推理才能得到答案的內(nèi)心描寫，本作在常規(guī)“細(xì)膩”向作品中所需要的，直觀且細(xì)致的內(nèi)心描寫，也做得足夠優(yōu)秀。

這點(diǎn)我們可以以本作的“戀愛”線作為一個(gè)例證。

我相信有不少?zèng)_著本作“戀愛”標(biāo)簽點(diǎn)進(jìn)來(lái)的觀眾，會(huì)被兩個(gè)主角在前期那幾乎毫無(wú)進(jìn)展的關(guān)系推進(jìn)，給勸退?？墒?，只要看到最后一集，即便兩人至此都尚未確立關(guān)系，但單憑這兩人那極其文藝且浪漫的告白，都足以讓絕大多數(shù)的觀眾淪陷。

不過(guò)，我們?cè)倩剡^(guò)頭來(lái)思考，這兩人之間的關(guān)系，是怎么進(jìn)展到這個(gè)地步的呢？

是的，作品別說(shuō)前期了，幾乎全篇都沒有直接或明確地，去推進(jìn)兩人的關(guān)系；但是，兩個(gè)人之間的互動(dòng)，那種極為曖昧的氛圍感，其實(shí)在故事的中期，就逐漸形成了。無(wú)論是文化祭中千反田注意到折木看到自己的照片后的羞澀，還是在那之后兩人屢次一同推理時(shí)，那一步步貼近、卻又因此而羞澀的互動(dòng)描寫，這些都在潛移默化的過(guò)程中，將兩人的關(guān)系，一步步地拉進(jìn)。

而正是作品對(duì)于細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)描寫與把控，才使得這樣一個(gè)唯美的關(guān)系，能夠被如此浪漫地展現(xiàn)出來(lái)。

不僅是在兩個(gè)主角的戀愛關(guān)系上，作品在幾乎所有主要角色身上，都予以了非常大量且充足的細(xì)節(jié)描寫，讓他們能夠獲得豐富且立體的人物塑造。

舉一個(gè)令我印象非常深刻的例子，那就是在故事中前期的時(shí)候，有一段眾人討論起塔羅牌的橋段。這個(gè)橋段對(duì)于當(dāng)時(shí)的主線而言，幾乎是毫無(wú)關(guān)聯(lián)、也毫無(wú)幫助的；但是，借由這樣簡(jiǎn)單的一個(gè)討論，我們對(duì)于每個(gè)角色，他們的性格、想法、處事方針等，都有了一個(gè)清晰的認(rèn)知。

而這樣對(duì)于角色塑造有所幫助的橋段、細(xì)節(jié)、與演出，幾乎遍布了整部作品。

也因此，我才會(huì)說(shuō)“日?！?，這個(gè)以人為本的標(biāo)簽與元素，才是本作最重要，也做得最好的一個(gè)部分。

誠(chéng)然，就如同我在前段的一開始所說(shuō)，要是沒有意識(shí)到本作本質(zhì)上是一部“日?！狈?，是一部我所謂的“細(xì)膩”向作品，而沖著本作的“推理”標(biāo)簽，亦或是剛剛才提到的“戀愛”標(biāo)簽點(diǎn)進(jìn)來(lái)，那它所帶來(lái)的期待落差，確實(shí)會(huì)是一個(gè)導(dǎo)致觀感不好的重要因素。

就好像如果有人沖著看將棋對(duì)弈的心態(tài)，去看《三月的獅子》，那大概率他是無(wú)法享受、無(wú)法沉浸在那部作品之中的。

只是，只要能夠搞清楚本作的作品類型，只要能夠意識(shí)到本作比起“戀愛”、比起“推理”，它更看重埋藏在這些背后的“日常”與“細(xì)膩”；那我相信，本作在此的優(yōu)秀表現(xiàn)、它那將“推理”給融合到這類故事中的能力與巧思、它那內(nèi)斂又浪漫的情感推進(jìn)，一定能征服我們這批觀眾！

與天才之間，那令人絕望，卻又并非遙不可及的距離

前面一段我論證了本作最重要的標(biāo)簽，其實(shí)是它的“日常”與“細(xì)膩”，這兩個(gè)以人物之間的互動(dòng)與內(nèi)心描寫為重心的元素。

不過(guò)，究竟本作借由這樣的互動(dòng)與描寫，它具體展現(xiàn)了什么、深挖了什么、探尋了什么，才能夠觸碰到我們這些觀眾的內(nèi)心；究竟探討了怎樣的主題，才能夠讓那些一開始看似樸素的推理事件，讓這樣一個(gè)看似平淡的故事，最后能夠顯得如此具有力量，如此地震撼著我們的心靈。

在我看來(lái)，本作最直觀、同時(shí)也是能夠讓最多人感到共鳴的內(nèi)核，絕非它對(duì)于“才能”的討論莫屬了。

沒錯(cuò)，我相信每一個(gè)看完《冰菓》的觀眾，尤其是其中文化祭的篇章（也就是《庫(kù)特利亞芙卡的排序》這章）之后，一定能夠意識(shí)到作品在此對(duì)于“才能”的探討，并且對(duì)其產(chǎn)生足夠強(qiáng)烈的共鳴。

之所以會(huì)這樣，是因?yàn)樽髌份p巧地透過(guò)幾個(gè)角色的故事與想法，將“才能”這一詞匯背后的殘酷，給展現(xiàn)得淋漓盡致。

例如里志，他認(rèn)為這次事件是推理解決不了的，畢竟在這樣一個(gè)大海撈針的事件中，只有行動(dòng)起來(lái)，去當(dāng)場(chǎng)抓現(xiàn)行犯，才是一個(gè)最優(yōu)解；而對(duì)此，他本以為自己能夠勝任，至少比起折木更能夠發(fā)揮作用。但很遺憾的，最終折木還是借由推理的手段，破解、并精準(zhǔn)地抓到了真兇。也就是說(shuō)，里志四處奔波了一大圈，最終成績(jī)，卻沒有一個(gè)呆在部室、只是稍微動(dòng)動(dòng)頭腦的人，來(lái)得有效率；而這，顯然對(duì)于里志而言，是一個(gè)重大的打擊。

又像是摩耶花，她在與漫研部學(xué)姐爭(zhēng)論“評(píng)價(jià)作品”的必要性的過(guò)程中，其實(shí)也直率地承認(rèn)了在文創(chuàng)領(lǐng)域中，就是有天賦異稟的天才；也因此，對(duì)于這些天才筆下的優(yōu)秀作品，它無(wú)需人氣與流量作為參考指標(biāo)，它在誕生的剎那，就已經(jīng)是“神作”了。換言之，創(chuàng)作者客觀的能力差距，是存在的。

而在這場(chǎng)爭(zhēng)論的另一方，也就是漫研部的學(xué)姐，她其實(shí)心里也清楚這一點(diǎn)；她在前一年所努力創(chuàng)作出來(lái)的漫畫，與她同輩的朋友所創(chuàng)作的漫畫相比，就是存在著這樣的客觀差距的。而更令人揪心的，是她的朋友以前對(duì)漫畫并不了解；也就是說(shuō)，僅僅只是她的處女作，就已經(jīng)有了這樣驚人的水平。面對(duì)著這樣的一個(gè)“天才”，看著自己所付出的努力就這樣輕易地被他人超越，敢問又有誰(shuí)能夠輕易地、坦然地接受呢？

然而，這還不是最讓人絕望的。真正讓人絕望的，是這樣的天才，卻對(duì)于自己的天賦不自知，又或者說(shuō)是不珍惜。就好像此次十文字事件的真兇，他的作案動(dòng)機(jī)，就是想要試探他那堪稱天才的搭檔，是否看過(guò)了他們本想創(chuàng)作的漫畫新作的原稿；他的這個(gè)天才搭檔，是否還對(duì)“漫畫”這個(gè)只是一時(shí)興起的興趣，保有丁點(diǎn)的留戀。

明明是一個(gè)那么具有天賦的人，明明只要起心動(dòng)念就能創(chuàng)造出奇跡，這樣令人絕望的差距，讓我們對(duì)他產(chǎn)生了期待；但他卻因?yàn)椴辉冻鲞^(guò)多少努力，卻因?yàn)樯形串a(chǎn)生巨大的沉沒成本，而能夠如此肆意地辜負(fù)這樣的期待，這才是“天才”對(duì)于我們“凡人”而言，最大的打擊、最大的傷害。

或許也是因?yàn)檫@樣，里志才會(huì)討厭他人頻繁地使用“期待”一詞。畢竟，所謂期待的背后，恰恰是對(duì)自己的不期待，恰恰是在自己明確了自己無(wú)法做到的剎那，所生成的絕望的“吶喊”；所以，一旦自己說(shuō)出了“期待”二字，那就相當(dāng)于自己放棄了對(duì)此的執(zhí)著。

而這種被迫放下的過(guò)程，這種因?yàn)闊o(wú)奈而產(chǎn)生的期待，卻是成長(zhǎng)過(guò)程中的必經(jīng)之路。所以在那之后，我們看見了那個(gè)越發(fā)沒有勝負(fù)欲的里志；他所執(zhí)著的事物也變得越來(lái)越少，甚至直到最后，只剩下了“沒有執(zhí)著”這點(diǎn)可以繼續(xù)執(zhí)著下去了。

而所謂的成長(zhǎng)，不就是我們的棱角與銳氣，被現(xiàn)實(shí)給一點(diǎn)點(diǎn)磨平的這個(gè)過(guò)程嗎？不就是我們所執(zhí)著的、所熱愛的事物，因?yàn)槲覀兯a(chǎn)生的一個(gè)個(gè)期待，給消滅的過(guò)程嗎？

而同樣經(jīng)歷過(guò)成長(zhǎng)，經(jīng)歷過(guò)這一切的我們，自然就會(huì)對(duì)里志此刻的想法與處境，產(chǎn)生極為強(qiáng)烈的共鳴，進(jìn)而被本作那極其犀利的、極具穿透力的“才能”論述，給折服。

當(dāng)然，本作有意思的地方，在于它不僅僅提供了追逐著天才的普通人的視角，而是它在此之前，也就是在懸疑電影的篇章（亦即《愚者的片尾》這章）中，就已經(jīng)簡(jiǎn)單地討論過(guò)被當(dāng)做天才的折木以及入須學(xué)姐，對(duì)此的一些看法。

事實(shí)上，折木在這個(gè)篇章里，恰好就摔了一個(gè)大跟頭。雖然他的確因?yàn)樽约簭?qiáng)大的才能，挽救了那個(gè)短片電影的劇本與結(jié)局；但是，這與他在最一開始的目的，亦即還原出編劇學(xué)姐的真實(shí)意圖，顯然是違背了的。誠(chéng)然，之所以會(huì)有這樣的結(jié)果，多少也可以怪罪于入須學(xué)姐的“蠱惑”與“誘導(dǎo)”；但這同時(shí)說(shuō)明了折木的所謂才能，也是局限的、狹隘的。

折木不具備豐富的知識(shí)儲(chǔ)備、也沒有率直且較真的性格、對(duì)于身邊的人事物也不感興趣；但要想在缺乏了上述三者的情況下進(jìn)行推理，不僅有可能會(huì)因?yàn)榫€索的缺失而出現(xiàn)漏洞，這樣一個(gè)不以人為本的推理，往往也顯得冰冷、疏遠(yuǎn)。

也因此，折木的才能要發(fā)揮得最好，同樣是需要他人幫助的；換言之，如果天才真的那么遙不可及，那他為何還需要他人的幫助呢？

而這個(gè)疑問，其實(shí)恰好能夠回應(yīng)文化祭篇章中，那對(duì)“才能”過(guò)于負(fù)面的論述。

誠(chéng)然，我們無(wú)法否定天才的存在，但或許我們沒有意識(shí)到的是，我們與天才之間的鴻溝，可能并沒有我們所想象的那么巨大。那本漫畫的作者，是由兩個(gè)“天才”，一人構(gòu)思劇情、一人負(fù)責(zé)繪畫，再交由第三個(gè)人輔助背景作畫，才能夠誕生出來(lái)的；但反過(guò)來(lái)想，要是缺少了其中的一環(huán)，這部?jī)?yōu)秀的漫畫，是不是就無(wú)法取得這樣的成就；甚至，現(xiàn)階段的情況就是劇本已經(jīng)準(zhǔn)備完全，但是繪畫的人擺爛了，才會(huì)促成十文字事件的，不是嗎？

所以，里志或許無(wú)需對(duì)于自己過(guò)于自卑。他雖然的確沒有專研某一件事情的耐心與能力，使他相比起其他人來(lái)說(shuō)，缺少了一個(gè)特別的一技之長(zhǎng)；但是，他對(duì)于知識(shí)層面的廣度，以及借由這樣的廣度所能夠逐漸匯聚而成的知識(shí)網(wǎng)絡(luò)，單就這一點(diǎn)放在我們的面前，我們就已經(jīng)望塵莫及了。

而就如入須學(xué)姐所說(shuō)的那樣：“強(qiáng)者的自謙是刺耳的”；在里志面對(duì)著折木的某個(gè)特定的才能而感到自卑的同時(shí)，他的自卑是否對(duì)于其他更一般的普通人來(lái)說(shuō)，是否構(gòu)成刺耳的自謙呢？

所以，本作對(duì)于“才能”這個(gè)課題，其實(shí)進(jìn)行了非常多層次的深挖與討論。

雖然它花費(fèi)了更多的篇幅與力氣，去展現(xiàn)那令人刻骨的無(wú)奈與絕望；但它也絕不是一面倒的站在這個(gè)立場(chǎng)上，它也同時(shí)清楚地告訴了我們，即便是所謂的天才，也有他們犯錯(cuò)、自卑、做不好的時(shí)刻，他們也是需要我們這些普通人，所具有的其他能力，才能夠把一件事做得更好、更完善。

所以，我們確實(shí)可以對(duì)比我們更厲害的人，抱有敬畏之心；但，我們也無(wú)需因此而感到絕望，更無(wú)需因此而過(guò)度地貶低自己。畢竟，說(shuō)不定哪天，我們也能成為他人眼中的天才呢？

我們應(yīng)去注視的無(wú)聲吶喊

對(duì)于“才能”的討論，確實(shí)算得上是《冰菓》當(dāng)中，最精彩、也最能夠讓人意識(shí)到、并產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴的主題論述了。但，《冰菓》想要傳遞的內(nèi)核，那個(gè)能夠貫穿《冰菓》的核心主題，真的是“才能”嗎？

對(duì)此，我的答案是否定的。

在我看來(lái)，“才能”只不過(guò)是一個(gè)能夠進(jìn)一步地將《冰菓》核心主題給展現(xiàn)出來(lái)的論述與討論；《冰菓》的核心主題，其實(shí)就是它的標(biāo)題，也就是“冰菓”篇真相的那兩個(gè)字：Ice Cream -?I Scream - 我 吶喊/悲鳴。

其實(shí)要注意到這點(diǎn)也并不難，畢竟這個(gè)要素雖說(shuō)不太顯眼，但卻貫穿了全劇，尤其是動(dòng)畫中這三個(gè)主線篇章。

“冰菓”篇章就不必說(shuō)了，最后的真相，直指千反田叔叔當(dāng)年被迫退學(xué)時(shí)，借由古典文學(xué)部部刊《冰菓》的名字，來(lái)發(fā)出他那絕望的、卻又無(wú)人聽見的吶喊與悲鳴。

懸疑電影篇章中，被眾人所推選出來(lái)的編劇學(xué)姐的想法，在無(wú)法達(dá)至眾人期待之后，她的畏縮與懦弱，其實(shí)也形成了一道無(wú)聲的悲鳴；雖說(shuō)入須學(xué)姐的介入與折木的方案，拯救了那部電影，但編劇學(xué)姐本人心中的苦澀，又有誰(shuí)能夠聽見呢？

到了文化祭的十文字事件，之所以犯人要采用這樣一個(gè)別扭且拐彎抹角的方式，去試探搭檔的想法；其實(shí)就是因?yàn)樗麩o(wú)法主動(dòng)地、清晰地將自己的想法，告知并傳達(dá)給他的搭檔，所以才要使用這樣的方式。而這樣的一種方式，乃至于這整個(gè)篇章中所對(duì)于才能的討論，其實(shí)不就是犯人以及其他普通人，面對(duì)著自己的“無(wú)能”與“自卑”，所發(fā)出的無(wú)聲吶喊嗎？

是的，本作中的幾乎所有事件，都是事件背后的參與者，對(duì)于某件事情的無(wú)聲吶喊；而本作幾乎所有的推理的目標(biāo)，就是試圖將這道無(wú)聲的悲鳴，給探究出來(lái)。

說(shuō)到這里，我不知道各位是怎么想的，但當(dāng)我意識(shí)到作品的這層意思之時(shí)，我是非常震驚的。

畢竟到了這一步，我無(wú)法避免地意識(shí)到，那些我們所輕視的、那些在我們眼里壓根沒有吸引力的事件，它們背后所懷揣的，竟然就是他人在絕望之際，用盡他最后的力氣所發(fā)出的無(wú)聲吶喊。而對(duì)此視而不見的自己，對(duì)此毫不在意的我們，若不是有本作、有千反田，我們是不是就會(huì)因此錯(cuò)過(guò)了一個(gè)又一個(gè)可以幫助他們的機(jī)會(huì)、是否就會(huì)變成又一個(gè)將他們拉入絕境的、冷血無(wú)情的幫兇呢？

想到這里，我不禁感到不寒而栗。

但好在的是，作品借由千反田的好奇，以及折木的推理，它將這些無(wú)人發(fā)現(xiàn)、沒人在意的悲鳴，給挖掘了出來(lái)。而我們，也能夠借此機(jī)會(huì)，去感受這些絕望的悲鳴，并因此，多多少少在分?jǐn)偘Q者的情緒的同時(shí)，讓他、也讓我們自己，能夠得到些許的釋懷。

所以我們也不難發(fā)現(xiàn)，三個(gè)主線事件的核心人物，其實(shí)也距離主角越來(lái)越近；這是因?yàn)?，本?lái)對(duì)周遭的一切，都毫不在乎的“節(jié)能主義者”折木，在他經(jīng)歷了一連串的事件之后，在他聆聽了如此多人的吶喊與悲鳴之后，他開始懂得珍惜眼前的人事物，開始變得想要了解周遭的伙伴，甚至，也會(huì)開始主動(dòng)去分析與推理一些，自己所在意的事情了。

而跟隨著折木的視角，代入到折木身上的我們，或許也會(huì)隨著折木這樣的變化與成長(zhǎng)，潛移默化地讓我們自身，也能夠變得更加具有關(guān)懷。

而這樣一種連同折木和我們?cè)趦?nèi)的變化與成長(zhǎng)，可能正是本作想要向我們傳達(dá)的核心事物吧！

的確，我們不是千反田，沒有她那過(guò)于常人的感性，能夠提前一步，去敏銳地察覺到那些無(wú)聲無(wú)息的吶喊；我們也不是折木，無(wú)法透過(guò)強(qiáng)大的推理能力，去將事情的真相，給分析出來(lái)。

但是，如果借由這部作品，我們能夠稍稍地將我們的目光，投放到我們眼前的人事物，能夠比起過(guò)去，對(duì)周遭的事物有更多純粹的關(guān)懷，并且逐漸地，學(xué)會(huì)了如何積極地活在這樣的當(dāng)下；那么，即便我們依舊無(wú)法做得像千反田與折木他們那樣好，或許，我們也能夠有多那么一點(diǎn)點(diǎn)的機(jī)會(huì)，去幫助到那些，我們想要、也可以幫助到的人吧！

而這，可能就是本作，最最最想要傳達(dá)的內(nèi)核了吧！

只是，諷刺且遺憾的是，和十年前的我一樣，看不見這層表達(dá)的觀眾，也依舊存在，甚至也不在少數(shù)；所以，以《冰菓》為名的本作的核心表達(dá)，也正如它的標(biāo)題一樣，變成了一道無(wú)聲的吶喊，無(wú)法被這些觀眾所察覺。

也是因?yàn)檫@樣，我才想要撰寫這篇文章；我希望能夠有更多的人，能夠意識(shí)到本作背后，那令人震撼且動(dòng)容的力量。這樣一股極具人文關(guān)懷的表達(dá)，絕不該被那么多人，給錯(cuò)過(guò)。

回到最一開始，我所提到的三個(gè)問題：

為什么本作的故事，會(huì)讓部分觀眾感到無(wú)聊？這主要是因?yàn)槠诖系闹囌`，將本作錯(cuò)看成一部“推理”作品。而很顯然的，在“推理”層面，本作雖說(shuō)也有嚴(yán)密的推理過(guò)程，以及令人震撼的真相與結(jié)局，但一個(gè)如此平淡的事件與推理，確實(shí)無(wú)法與一般觀眾對(duì)于“推理”的期待相匹配。所以對(duì)于這部分觀眾來(lái)說(shuō)，自然就很難把本作的故事，給看下去了。

為什么即便這樣，包括我在內(nèi)的不少觀眾，依舊會(huì)被它征服？那是因?yàn)椋灰獢[對(duì)心態(tài)，只要意識(shí)到本作的重心，其實(shí)是放在“日?！迸c“細(xì)膩”上，那么作品在此的優(yōu)秀表現(xiàn)；無(wú)論是強(qiáng)大的內(nèi)心描寫能力、出彩的分鏡演出、乃至于那將推理要素融入這個(gè)題材中的創(chuàng)意與巧思，都會(huì)讓人不禁感到贊嘆。

那么最為關(guān)鍵的，本作那讓我震撼的核心表達(dá)，究竟是什么？雖說(shuō)作品對(duì)于“才能”的論述，是它最為直觀的一個(gè)主題，且它也的確精彩到足以讓絕大多數(shù)的觀眾感到觸碰；但在我看來(lái)，本作核心想要傳達(dá)的，其實(shí)借由它對(duì)于作品中的無(wú)聲吶喊的描寫、借由折木在經(jīng)歷了這一切之后所擁有的成長(zhǎng)與改變，使見證著這一切的我們，能夠或多或少地，去更關(guān)心我們周遭對(duì)我們重要的人事物。而這樣一種具有強(qiáng)大人文關(guān)懷的表達(dá)，一向來(lái)都是非常能夠觸碰我的核心主題。

綜上所述，我認(rèn)為《冰菓》是一部非常出彩的好作品。

誠(chéng)然，我相信我依舊無(wú)法透過(guò)我的這篇專欄，去撼動(dòng)本作對(duì)于某些觀眾而言的平淡與無(wú)聊；但，就如我前面所說(shuō)，我還是希望能夠有更多的人，在看了我的這篇專欄之后，可以在意識(shí)到本作的核心表達(dá)，并在此基礎(chǔ)上，更好地了解到本作對(duì)于我們這些愛好者來(lái)說(shuō)，它為什么是一部如此精彩、美好、偉大的作品。

簡(jiǎn)單評(píng)分：9.3/10

ps：對(duì)于本作的推理，其實(shí)還有一點(diǎn)是導(dǎo)致我們無(wú)法有效投入的理由，那就是文化差異。本作中推理所使用到的線索與一些懸念的設(shè)置，其實(shí)是仰賴于一些基于日本文化的常識(shí)之上的；這里舉兩個(gè)我明確注意到的例子：一個(gè)是“冰菓”這一詞匯，對(duì)于我們中的多數(shù)人而言，是不知道它其實(shí)是“冰淇淋”的意思的，這就使得最后真相揭曉之時(shí)，我們或許比起日本人，亦或是那些已知這個(gè)詞匯的意思的觀眾，來(lái)得更加困惑與茫然了；另一個(gè)，則是在第十九集中，有關(guān)廣播播報(bào)一般會(huì)復(fù)述一次的說(shuō)法，這至少在我生活的地方，是不會(huì)這么做的，因此這個(gè)對(duì)于他們理所當(dāng)然的常識(shí)，對(duì)于我們就并非如此了。當(dāng)然，雖說(shuō)這樣的設(shè)計(jì)對(duì)我們這些外國(guó)人來(lái)說(shuō)很難稱得上是友好的，但我認(rèn)為作品能夠巧妙地利用這些堪稱常識(shí)的事物，來(lái)作為它的關(guān)鍵推論或懸念，算是一件很厲害的事情了。

ps2：本作對(duì)于人物的塑造，如同我文章所說(shuō)，其實(shí)是做得非常優(yōu)秀的。但或許會(huì)有人覺得千反田這個(gè)女主角，被設(shè)計(jì)得有些煩人，亦或是有點(diǎn)工具人。誠(chéng)然，相較起折木那細(xì)致的變化、對(duì)比起里志對(duì)才能的思考、乃至于和直率且正直的摩耶花相比，千反田仿佛就是一個(gè)只會(huì)提出疑問的“好奇寶寶”；但，正如同我所理解的本作內(nèi)核，是建立在無(wú)聲的吶喊之上，那千反田這個(gè)，能夠察覺到這一細(xì)微異樣的角色，這樣一個(gè)有著純粹的感性、并極具同理心的角色，恰好就是能夠支撐起本作的這一主題的角色。試想，若不是千反田，折木的成長(zhǎng)根本無(wú)從談起；若不是千反田的一句句“好奇”，我們又怎會(huì)將我們的目光，投放到那些我們所無(wú)法觀察的細(xì)微事物呢？所以在我看來(lái)，千反田這一角色的設(shè)計(jì)與塑造，是與作品本身的核心表達(dá)，有著高度的匹配的。

ps3：本作的配樂也表現(xiàn)得相當(dāng)出色，好聽程度就不說(shuō)了（畢竟大多都是經(jīng)典的古典樂），但意外地是這樣的配樂竟然能夠?qū)⒈咀鞯膽夷罘諊?，亦或是一些相?duì)激昂的時(shí)刻，給襯托得很好，這點(diǎn)確實(shí)是令人敬佩的。這里順勢(shì)分享本作的OST：

ps4：希望大家會(huì)喜歡我的這篇觀后感專欄，也希望大家能夠三連支持并關(guān)注up主哦！對(duì)于動(dòng)畫或者專欄有任何想要討論的，也歡迎到留言區(qū)告訴我哦！