真的全都是宋體嗎？

印刷品中的「宋黑仿楷」何時(shí)出現(xiàn)？

為什么仿宋和楷體不如宋、黑體流行？

宋體的地位并非不可撼動(dòng)

真的基本上都是宋體嗎？

很顯然并非如此，除了「宋體」，書(shū)籍出版物中極其常見(jiàn)的正文字體還有「黑體」，也有一些出版物會(huì)使用「仿宋」或「楷體」。

仿宋和楷體沒(méi)有宋體和黑體的應(yīng)用那么廣泛，這倒是真的。

印刷品中的「宋黑仿楷」何時(shí)出現(xiàn)？

在歷史演變的過(guò)程中，字體除了傳承還會(huì)受到執(zhí)行工藝的影響。

相關(guān)的內(nèi)容比較復(fù)雜，可以閱讀版本學(xué)相關(guān)書(shū)籍，本文依靠了黃永年老師《古籍版本學(xué)》這本書(shū)中的大量相關(guān)記載和考證。

如果只是想要快速、簡(jiǎn)單地了解演變過(guò)程，可以閱讀今田欣一的《宋朝體與明朝體的流變——漢字字體歷史》一文，里面對(duì)漢字字體的一些關(guān)鍵時(shí)間節(jié)點(diǎn)進(jìn)行了梳理。但今田欣一的文章是日本視角下觀(guān)察的中國(guó)漢字字體，缺少中國(guó)近代的相關(guān)資料，而且對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法的理解似乎也和我們中國(guó)人不盡相同，我會(huì)在這個(gè)文章中做簡(jiǎn)單補(bǔ)充。

希望能夠讓完全不知曉相關(guān)內(nèi)容的人，快速獲取這段歷史的大概輪廓，了解印刷字體是如何演變到了如今的模樣。具體時(shí)間線(xiàn)如下：

雕版印刷與刻本

早在一千多年前的隋唐時(shí)期，「雕版印刷」就已經(jīng)流行起來(lái)。雕版印刷會(huì)將手寫(xiě)原稿反貼到木質(zhì)版片上，用刻刀把字槧刻成凸起的狀態(tài)，刷上一層墨，然后蓋印在紙上。整個(gè)過(guò)程中有許多技術(shù)工藝的細(xì)節(jié)，這里不做展開(kāi)。但刻字的技法影響到了后來(lái)的字體造型，后面會(huì)有所提及。

有一個(gè)重要的名詞需要記住，雕版印刷制成的書(shū)籍叫做「刻本」。

宋朝刻本中的「楷體」

到了宋朝，印刷業(yè)興盛。浙江、四川、福建是宋代印刷事業(yè)的三大產(chǎn)地，產(chǎn)生了各種不同風(fēng)格的刻本字體。值得注意的是，今田欣一文章中對(duì)于各地區(qū)字體風(fēng)格的判斷較為絕對(duì)，閱讀時(shí)不可盡信。并且與《古籍版本學(xué)》中的說(shuō)法有所出入，更建議大家閱讀黃永年老師的相關(guān)解讀。

按黃永年老師的說(shuō)法，從北宋末年到整個(gè)南宋時(shí)期，杭州刻本的字體可以說(shuō)是清一色的歐體，也就是歐陽(yáng)詢(xún)(557年–641年，唐代)的書(shū)法風(fēng)格。歐體筆畫(huà)像刀切一樣整齊，用刀刻起來(lái)相對(duì)比較容易，受刻工歡迎。

北宋時(shí)期福建地區(qū)的建本（或稱(chēng)閩本）都作顏體，也就是大多采用顏真卿(709年–785年，唐代)的書(shū)法風(fēng)格。顏體有多種不同的風(fēng)格，建本用的是近似《多寶塔碑》的一路，因?yàn)檫@路字更容易學(xué)，適合工匠刊刻。

四川地區(qū)的宋蜀本傳世較少，但是特征顯著，字體分為大字本和小字本。大字本基本都是顏?zhàn)值募茏樱c建本的版本有所不同，滲入了柳公權(quán)（778年–865年，唐代）的柳字成分。

至此可以看出，雕版印刷的刻本還全都是「楷書(shū)」風(fēng)格。而且無(wú)論哪個(gè)地區(qū)，字體流行趨勢(shì)都或多或少受到了執(zhí)行工藝難度的影響。

南宋臨安書(shū)棚本

南宋時(shí)期，臨安（今杭州市區(qū)的上城區(qū)和拱墅區(qū)轄區(qū)以?xún)?nèi)）被定為都城?！概R安府棚北睦親坊南陳宅書(shū)籍鋪」的出現(xiàn)是一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，其刊刻的唐宋詩(shī)集等作品，通稱(chēng)為「書(shū)棚本」，陳起是這個(gè)書(shū)鋪的主人。陳氏書(shū)棚本的坊刻字體雖然還是歐體，但筆道轉(zhuǎn)瘦。我認(rèn)為，已經(jīng)可以從中看出一些如今所謂「仿宋體」的影子。

明朝的「宋體」出現(xiàn)

元代流行趙體，也就是趙孟頫（1254年－1322年，元代）的書(shū)法字，元代刻本中的字體自然也受到了趙孟頫的影響。在明朝初期，很多刻本字體都在使用元代的趙體字風(fēng)格。明前期的建本會(huì)沿襲元代建本中的顏體字。

到了明中期的嘉靖本、正德本、隆慶本，趙體突然改換成了整齊的歐體，這是一種復(fù)古行為。但南宋浙本的歐體書(shū)寫(xiě)感很強(qiáng)，但明中期的歐體比較方板整齊、變得規(guī)范化。另外，明中期建本的圓潤(rùn)顏體字逐漸變形消失，取而代之的是點(diǎn)劃生硬、撇捺較長(zhǎng)的字體?？梢?jiàn)，此時(shí)的字體已經(jīng)露出向工藝規(guī)范化字體發(fā)展的端倪。

明后期，從萬(wàn)歷開(kāi)始，演變出了「方體字」，也有人管它叫「宋體」。這種字體橫細(xì)豎粗，橫平豎直，十分整齊。今田欣一那篇文章中提到，這個(gè)字體最初是在復(fù)刻「臨安書(shū)棚本」時(shí)將筆劃加以直線(xiàn)化得來(lái)的。沒(méi)錯(cuò)，這就是我們現(xiàn)在使用的宋體起源。

也就是說(shuō)，「宋體」這個(gè)叫法就是從明代才開(kāi)始的，我個(gè)人認(rèn)為這是為了區(qū)別于元代刻本的字體風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)它是從宋代刻本字體風(fēng)格演變而來(lái)的。所以如今日本以及我國(guó)港澳臺(tái)地區(qū)民間會(huì)稱(chēng)其為「明體」，不過(guò)即便民間會(huì)有這種叫法，但比如臺(tái)灣地區(qū)官方還是和大陸一樣稱(chēng)之為「宋體」。從視覺(jué)上看，這種字體雖然脫胎于宋朝的字體，但事實(shí)上它和宋朝時(shí)候的刻本字體完全不像。不過(guò)這種新字體確實(shí)更規(guī)范化，更有利于雕版槧刻。

為什么說(shuō)它更利于槧刻呢？雕版刻字并不是逐字雕刻，而是先把所有字的橫線(xiàn)給刻出來(lái)，然后再刻襯刀和其他筆畫(huà)。然后用挑刀的手法把字以外的木頭剔掉。筆直的筆畫(huà)非常容易雕刻，圓轉(zhuǎn)筆畫(huà)刻起來(lái)就會(huì)很麻煩。所以字體越是橫平豎直，就越有效率，越不容易出錯(cuò)。網(wǎng)絡(luò)上有很多網(wǎng)友上傳的雕版刻字視頻，大家搜索到一看便知。

民國(guó)流行的「仿宋體」

民國(guó)初期，丁三在（丁善之）先生主創(chuàng)了「聚珍仿宋」活字。根據(jù)考證，聚珍仿宋很可能也是參考「臨安書(shū)棚本」發(fā)展而來(lái)。聚珍仿宋在當(dāng)時(shí)廣受贊譽(yù)，后來(lái)誕生了更多樣化的仿宋體作品，比如華豐字模廠(chǎng)的仿宋字。而這些仿宋鉛活字，直接演變、影響到了如今我們使用的仿宋字體。

聚珍仿宋算是中國(guó)印刷史的一個(gè)高光時(shí)刻，可以閱讀孫明遠(yuǎn)的相關(guān)研究書(shū)籍，但想要更加完整和準(zhǔn)確的話(huà)，建議搭配俞佳迪的論文《聚珍仿宋體設(shè)計(jì)版本考證與補(bǔ)遺》來(lái)閱讀。

舶來(lái)品「黑體」登陸

在李少波《黑體字源流考》文章中提到，在《中國(guó)印刷年鑒》里面有這樣的記載：從1869年姜?jiǎng)e利在日本向本木昌造傳授電鍍法生產(chǎn)漢字銅模之后，中日兩國(guó)在近一百年的時(shí)間里，相互交換銅模和鉛字，日本向中國(guó)出口「明朝體」和「黑體」，中國(guó)向日本出口楷書(shū)體（日本叫「清朝體」）和「仿宋體」。這段文獻(xiàn)提到了我國(guó)黑體的來(lái)源：中國(guó)曾經(jīng)進(jìn)口過(guò)日本的哥特體鉛字，并以此自創(chuàng)了黑體字。

這可能是人們?nèi)菀渍`會(huì)的地方，那就是漢字黑體的歷史其實(shí)很短，相比之下宋體更類(lèi)似于漢字的「基本款」，而黑體更類(lèi)似于一種「美術(shù)字」的出現(xiàn)。確實(shí)在民國(guó)初期，黑體登場(chǎng)最多的形式，就是作為美術(shù)字搭配在印刷版面的局部位置。

而黑體以獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)，成為大量出版物的正文字體選擇，已經(jīng)是后來(lái)的事情了。

計(jì)算機(jī)時(shí)代的「宋黑仿楷」

經(jīng)過(guò)了雕版、活字、照排再到如今的印刷技術(shù)，宋黑仿楷都得到了傳承，它們都被做成了字庫(kù)，以字體文件的形式存在于計(jì)算機(jī)之中。

值得一提的是，黑體在屏幕顯示中展現(xiàn)出了自身的優(yōu)勢(shì)，受到了人們的青睞。而數(shù)字設(shè)備這種全新的載體，與傳統(tǒng)紙張印刷相互影響，共同決定著字體的流行趨勢(shì)。我想這或許是讓黑體快速發(fā)展到和宋體近乎平起平坐地位的原因之一。

為什么仿宋和楷體不如宋、黑體流行？視覺(jué)觀(guān)感

人們對(duì)一種字體的視覺(jué)觀(guān)感，會(huì)隨著所處時(shí)代和流行趨勢(shì)發(fā)生改變。

就好像我們現(xiàn)在將宋體視為基本款，但在明代宋體剛剛出現(xiàn)的時(shí)候，人們會(huì)覺(jué)得它是個(gè)異類(lèi)。再比如我們現(xiàn)在將楷體視為手寫(xiě)感很強(qiáng)的字體，但在宋雕版書(shū)時(shí)代，人們會(huì)覺(jué)得楷體才是如空氣般存在的漢字最原本的模樣。再比如黑體現(xiàn)在看起來(lái)仿佛沒(méi)有什么性格，但在它剛剛出現(xiàn)的時(shí)候，更容易被視為一種美術(shù)字。

僅我個(gè)人覺(jué)得，在如今人們的眼中，宋體和黑體的個(gè)性似乎更少一點(diǎn)，仿宋和楷體似乎更像一種極具風(fēng)格、手寫(xiě)感強(qiáng)的作品，并不能夠適用到所有作品中，尤其是在這個(gè)全世界文化交融碰撞的時(shí)代。比如一個(gè)介紹電子樂(lè)的書(shū)籍，你會(huì)選用楷體作為它的正文字體嗎？

易讀性

我曾經(jīng)和曾祥東做過(guò)一個(gè)漢字重疊實(shí)驗(yàn)的可視化視頻。將6000多個(gè)漢字整理成表，然后隨機(jī)選取文字進(jìn)行不斷疊加，直到形成一個(gè)穩(wěn)定的圖案。

在這個(gè)實(shí)驗(yàn)結(jié)果里可以看到較為直觀(guān)的結(jié)果，楷體和仿宋的字面率看起來(lái)更小一點(diǎn)，而宋體和黑體看起來(lái)要更大、更方正且橫平豎直，中宮看起來(lái)也更開(kāi)闊。相比仿宋和楷體，宋體的外輪廓呈現(xiàn)更接近方形的模樣，這也直觀(guān)地解釋了為什么明代人們會(huì)管宋體叫「方體字」。

這其實(shí)就是「易讀性」的問(wèn)題，一般認(rèn)為更大的字面率、更開(kāi)放的字懷、更寬闊的中宮可以提升文本的易讀性。易讀性相對(duì)較低的文字，閱讀時(shí)候就要更集中精神，也就是我們俗話(huà)說(shuō)的「看著費(fèi)眼睛」。宋黑仿楷的易讀性其實(shí)本身都不錯(cuò)，但如果是報(bào)紙之類(lèi)的小字號(hào)，宋體和黑體就會(huì)展現(xiàn)出自己的優(yōu)勢(shì)。排版人員出于這種考慮而讓楷體和仿宋在正文字體競(jìng)爭(zhēng)中落選的情況，我認(rèn)為肯定是存在的。

多種粗細(xì)的字重

一個(gè)字體只有一種粗細(xì)的話(huà)，很多時(shí)候是不夠的。

在標(biāo)題字、正文或者是較小文字的情況下，往往都需要使用不同粗細(xì)的字重才能滿(mǎn)足需求。如今甚至還有了能夠無(wú)級(jí)變化的可變字體，有時(shí)候還需要考慮視覺(jué)尺寸等問(wèn)題。黑體、宋體、楷體在不同字重的支持上自然是合格的，但仿宋體的更粗或更細(xì)版本似乎還沒(méi)有很好的解決方案，無(wú)法形成一種成熟的字體家族。

另外，參考前面我提到的歷史，仿宋是將手寫(xiě)楷體變細(xì)、變工藝化演變過(guò)來(lái)的。那么在字體全都標(biāo)準(zhǔn)化、工藝化處理的當(dāng)下，仿宋本質(zhì)上有沒(méi)有可能只是楷體的某種「較細(xì)字重版本」，而非獨(dú)立類(lèi)型的字體呢？

這有待設(shè)計(jì)師們思考和嘗試。

宋體的地位并非不可撼動(dòng)

雖然宋體也并非漢字最原本的模樣，它的出現(xiàn)在歷史上也飽受詬病。但是從近代到現(xiàn)在，宋體仍然被視為漢字的「基本款」，理所當(dāng)然任何關(guān)于漢字的工藝和嘗試都會(huì)基于宋體來(lái)做。但就像宋版書(shū)中的楷體一樣，這種地位并非不可撼動(dòng)的。黑體的崛起就是很好的例子，宋體在如今大多數(shù)人的眼中仿佛也沒(méi)有那么「基本」了。

總之，我認(rèn)為一切最終都會(huì)朝著功能性，往更有效的方向發(fā)展。