《雄獅少年》豆瓣開分8.3，妥妥地成為年末動(dòng)畫電影爆款。

這好像早就已經(jīng)是一件沒有懸念的事情了。

提前一星期大規(guī)模院線點(diǎn)映的發(fā)行策略，為這部原本沒太多名氣的黑馬留出了足夠多的時(shí)間，讓它得以僅憑著口碑就殺出重圍。

不得不承認(rèn)，《雄獅少年》的確是一部非常優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影。

本片講述了三個(gè)出生在廣東鄉(xiāng)村的留守少年阿娟、阿貓和阿狗在退役獅王咸魚強(qiáng)的培訓(xùn)下參加舞獅比賽，在夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)之間艱難抉擇的故事。

在故事題材和風(fēng)格上，它就是那類帶著現(xiàn)實(shí)主義底色的作品，不搞怪力亂神，認(rèn)認(rèn)真真地把人拍好，回應(yīng)了很多觀眾從《哪吒》和《大圣歸來》上映以來就堅(jiān)持的呼吁。

在畫風(fēng)和劇情方面，本片也給出了足夠的誠(chéng)意。偏寫實(shí)的畫風(fēng)和高清晰度的質(zhì)感為銀幕上的舞獅戲注入了靈魂。

不過，我料到了影片會(huì)大爆，會(huì)讓很多人熱淚盈眶，卻沒有料到這部電影會(huì)引發(fā)一場(chǎng)神奇的輿論戰(zhàn)。

一批人瘋狂地夸贊這部電影，稱它是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的又一部巔峰之作，就好像國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影如果不是一步一巔峰，就不會(huì)走路了一樣。

雖然有些吹過頭，但這種情緒還算可以理解，畢竟能出一部《雄獅少年》真的不容易。人看到好東西當(dāng)然會(huì)興奮不已地廣而告之，好東西就需要有人自發(fā)地努力推廣才行。

另一批人則開始莫名其妙地指責(zé)影片中三個(gè)主角的瞇瞇眼形象是對(duì)東方男性形象的污蔑，是辱華行為，恨不得將本片一棍子打死。這種情緒就很讓人不解了，難道一定只有那些濃眉大眼的男子才能算是龍的傳人嗎？

比起阿娟、阿貓和阿狗，那個(gè)曾經(jīng)口口聲聲唱著《龍的傳人》的王姓男子不是更辱沒全體華人嗎？

當(dāng)然，兩種看似風(fēng)馬牛不相及的輿論風(fēng)向，其實(shí)都指向著同一種情緒：對(duì)于只有動(dòng)畫才能講述的那類極度傳奇化的、正義化的、個(gè)人主義化的“燃向”故事的迷戀。

不知道從何時(shí)開始，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影就莫名其妙成了大眾心中“燃”的代名詞。

無論是我命由我不由天的哪吒；

還是踏碎凌霄、放肆桀驁的大圣；

亦或是為天下請(qǐng)命的姜子牙；

為愛人把家敗光的椿（《大魚海棠》女主角）；

為了彼此互相等待千年的青蛇姐妹……

其本質(zhì)都是在動(dòng)畫這種高度類型化的形式下，去短暫地實(shí)現(xiàn)一種現(xiàn)實(shí)生活中難以實(shí)現(xiàn)的“燃”。

按理說，這種創(chuàng)作情緒上的風(fēng)氣真的不是動(dòng)畫創(chuàng)作者們的錯(cuò)，“燃”既是動(dòng)畫形式在敘事上賦予影片的特殊表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)，又是畫師們多年如一日為了夢(mèng)想辛苦創(chuàng)作的內(nèi)心希望之火。

但落到觀眾層面上，味道好像突然變了。

這種“燃”突然就戳中了很多觀眾的心，仿佛在如今越來越壓抑和內(nèi)卷的現(xiàn)實(shí)環(huán)境之下，動(dòng)畫電影意外地提供了一個(gè)發(fā)泄情緒的出口，它往往書寫著人們幻想中的偉大傳奇——

英雄永遠(yuǎn)能夠戰(zhàn)勝命運(yùn)。

但現(xiàn)實(shí)情況則是，將自己假想為愛國(guó)英雄、“英勇”地宣揚(yáng)某種假想中的正義的行為，只不過是不經(jīng)思索的自我感動(dòng)。

有時(shí)候看似是做出了為國(guó)家伸張正義，逆潮流而行的偉大之舉，實(shí)則是庸人為自己找了一個(gè)虛無縹緲的英雄夢(mèng)。

每個(gè)人都值得被尊敬。

不是每個(gè)濃眉大眼、敢唱反調(diào)的人都是大英雄。

不是每個(gè)瞇瞇眼的人都是不該存在、必須被從銀幕上徹底抹除的底層螻蟻。

很巧，在影片外，這句話是回應(yīng)所謂“辱華”言論最有效的道理，在影片內(nèi)，這也是《雄獅少年》最核心的表意——

《雄獅少年》的現(xiàn)實(shí)主義底色歸根結(jié)底是悲涼的，這是一部對(duì)“燃”做出深刻反思之后的“燃”片。

影片第一幕，少女阿娟在舞獅擂臺(tái)上一展風(fēng)采，臺(tái)下的少年阿娟不得不抬頭仰望著少女舞獅采青時(shí)的驚艷風(fēng)采。

隨后，少女為了躲避輸家的追殺，拉起少年的手在山野間開始了一場(chǎng)短暫而浪漫的私奔。

在山頂上，少女阿娟得知了面前這個(gè)木訥的男孩和自己同名同姓，也叫阿娟，于是就將手中的獅頭送給了少年，鼓勵(lì)他好好練習(xí)舞獅。

這幾乎是大多數(shù)動(dòng)畫電影都會(huì)有的童話式的開頭：天真爛漫的少男少女在山野間奔跑，在奔跑中互生情愫。

不童話的地方在于，少女阿娟和少年阿娟都叫同一個(gè)名字。同名，但不同命。

對(duì)少女來說，鼓勵(lì)一個(gè)鄉(xiāng)野間的男孩學(xué)習(xí)舞獅，將也許再也用不到的獅頭送給少年，將花朵落在少年的頭上解釋為“你是被英雄花選中的人”，也許是一件不那么需要費(fèi)盡心力的事情，是一種充盈著不經(jīng)意的浪漫的美好邂逅。

但在影片的后半段，男孩阿娟卻因?yàn)檫@樣的鼓勵(lì)和浪漫而獲得了巨大的動(dòng)力，付出了無數(shù)努力，甚至做出了諸多改變一生的決定。

阿娟、阿貓、阿狗，以及他們的師父咸魚強(qiáng)為了舞獅的夢(mèng)想而奮斗的故事，是整個(gè)影片前半段最關(guān)鍵的情節(jié)，卻也是被詬病最多的情節(jié)。

詬病的理由在于它模仿周星馳的痕跡太多，神韻太少。

影片中整段關(guān)于底層閑魚少年翻身的情節(jié)都充斥著各種周星馳元素。

阿狗剁牛肉丸的造型是致敬《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》。

阿娟穿著紅色背心則神似周星馳在《少林足球》里的形象。咸魚強(qiáng)名字的邏輯，也是來源于該片中那句經(jīng)典的“做人如果沒有夢(mèng)想，和咸魚有什么分別”。

而阿娟父親從工地上摔下樓變成植物人這個(gè)設(shè)定更是活脫脫的照搬《長(zhǎng)江七號(hào)》。

不得不說，這有點(diǎn)用得太多太刻意了，簡(jiǎn)直是周星馳電影大雜燴。

更何況，《雄獅少年》對(duì)周星馳的致敬缺了最關(guān)鍵的那一味配料：童話感。

模仿、借鑒和學(xué)習(xí)周星馳的人有很多，但得其神韻的人太少。

周星馳的喜劇里，無厘頭的形式只是外在的，其靈魂是小人物發(fā)自內(nèi)心的不服輸、不認(rèn)命的天真與純粹。

無論這個(gè)小人物多么的困窘，周星馳都不會(huì)去設(shè)計(jì)一個(gè)居高臨下去鼓勵(lì)他的角色。

沒有人天生就應(yīng)該被俯視和憐憫，才是真正有意義的底層敘事邏輯。

而《雄獅少年》的問題恰恰在于，少女阿娟的鼓勵(lì)在整體的劇情結(jié)構(gòu)上有意無意地成為了那個(gè)最至關(guān)重要的推動(dòng)力：是她的鼓勵(lì)鼓舞了少年阿娟向上看，然后少年阿娟又鼓勵(lì)了阿貓、阿狗和咸魚強(qiáng)。

甚至到最后，少年阿娟的所謂關(guān)鍵一躍，也是受到了少女阿娟擊鼓助陣的鼓舞。全場(chǎng)這么多人，只有作為舞獅大會(huì)形象大使的阿娟鼓起勇氣站上擂臺(tái)為少年擊鼓，才能鼓動(dòng)眾人一起助陣。

這樣的情節(jié)，幾乎不會(huì)出現(xiàn)在周星馳的電影里。《功夫》里，鼓舞阿星的是比他活得更累的啞巴少女。

《喜劇之王》里，鼓舞尹天仇的是一樣努力維生的劇組場(chǎng)務(wù)和舞女柳飄飄。

《少林足球》里，鼓舞五師兄的是早已經(jīng)淪落街頭的前黃金右腳和丑女阿梅……

所有的鼓舞都只來源于同溫層的抱團(tuán)取暖，而非自上而下的關(guān)懷與慈善。

所以，《雄獅少年》前半段的劇情之所以存在不可忽視的瑕疵，不是它不該模仿周星馳，而是模仿得不對(duì)。

周星馳喜劇的精神內(nèi)核不是表層的屎尿屁、奇形怪狀的小人物和一萬句“我不是病貓”的無能狂怒，而是借由人物外在形象上的落差來構(gòu)建內(nèi)在精神層面的反諷效果：

越是長(zhǎng)得奇形怪狀的底層小人物，就越擁有偉大的人格。

在《雄獅少年》里，不僅僅是強(qiáng)者在嘲笑阿娟、阿貓、阿狗等人的長(zhǎng)相和能力，甚至連他們自己都在自嘲。

咸魚強(qiáng)訓(xùn)練三個(gè)人的過程里，不知道拿三人的身材開了多少句玩笑。阿狗甚至自己拍自己肚子自嘲。

本質(zhì)上，這是對(duì)自我身份的一種不自信，是渴望盡快擺脫現(xiàn)有身份，出人頭地的市井心態(tài)。

但相反，在周星馳的電影里，練成如來神掌之前的阿星和成為真正演員之前的尹天仇，都從來不會(huì)質(zhì)疑自己是病貓，不會(huì)在意周圍人異樣的目光，因?yàn)樗麄儓?jiān)信自己是獅子，早晚有一天會(huì)一鳴驚人的。

但很奇妙的是，這部影片的后半段劇情在質(zhì)量上突然來了個(gè)大反轉(zhuǎn)，不僅遮蓋了前半場(chǎng)的瑕疵，甚至還實(shí)現(xiàn)了一種整體質(zhì)量和主題的統(tǒng)一和升華。

《雄獅少年》后半部分的編劇思路就像是有意要把這種畸形的周式喜劇拍出一種新風(fēng)采來。

而實(shí)現(xiàn)這一步危險(xiǎn)跨越的關(guān)鍵策略，是對(duì)影片中現(xiàn)實(shí)主義元素的進(jìn)一步放大，讓它徹底地否定掉觀眾對(duì)于某種“童話式”逆襲的期待，將整個(gè)劇情由自嘲自憐直接轉(zhuǎn)向?yàn)橹泵鏆埧岈F(xiàn)實(shí)。

這處關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折情節(jié)是父親因工傷成為植物人后，阿娟不得不背起家庭的重?fù)?dān)，出門去廣州打工。

在馬上就要到來的舞獅比賽和殘酷的現(xiàn)實(shí)之間，阿娟出乎意料地選擇了后者，放棄了觀眾所期待的那種追逐夢(mèng)想的勇氣。

可以說，這處人物在極端困境中做出抉擇的情節(jié)點(diǎn)，是挽救整部影片質(zhì)量的關(guān)鍵點(diǎn)。

童話被徹底打碎了。但打碎它的不是編劇，而是冰冷的現(xiàn)實(shí)——選擇去廣州打工，不是阿娟不夠勇敢，不是他不愛舞獅，而是他沒有資格選。

沒資格選，才是底層留守少年所面臨的真正困境。要知道，《魔童降世》里哪吒那句“我命由我不由天”的背后，其實(shí)還暗含著另一句話，那就是“我爸是李靖”。

他有那個(gè)“我命由我不由天”的資格，也是陪上了整個(gè)陳塘關(guān)做資本的，這才不是什么普通少年逆天改命的神話，這是富二代打算白手起家。

這個(gè)沒資格選的困境一直伴隨著打工階段的阿娟，讓整個(gè)影片的情緒基調(diào)逐漸降到谷底。

于是，在后半段的劇情里，我們得以看到了久違的視角：

拍住在破舊宿舍里的廣州富士康的基層民工，拍一天要兼好幾份職，冒雨也要送外賣的外賣員。

這個(gè)視角別說是在動(dòng)畫電影里，在整個(gè)華語電影領(lǐng)域內(nèi)都少見。近十年里，愿意拍他們的電影屈指可數(shù)。

在中國(guó)電影界的攝影機(jī)朝向城市和城市中的男男女女的這么多年里，這些真正在城市里疲于奔命的打工人卻非常神奇地被忽視了，好像他們就不配成為某種城市注腳一樣，好像他們天生就與商業(yè)電影的造夢(mèng)機(jī)制背道而馳一樣。

但《雄獅少年》又不完全是哭慘。

它表現(xiàn)絕望的方式是首先給出希望——

阿娟在天臺(tái)上獨(dú)自一人徹夜舞獅，直到旭日東升，但他沒有觀眾、沒有對(duì)手、沒有掌聲，我們?cè)阢y幕外能看到的只有壓抑和憤懣。

我本來以為這一幕的情緒在旭日初升的那一刻就要直接抵達(dá)高潮，曾經(jīng)的雄獅少年又要再次鼓起勇氣追夢(mèng)。

但萬幸編劇沒這么寫，而是再把情緒繼續(xù)往下壓到底：

阿娟丟掉獅頭，再也不練了，要收拾東西和工友一起去下一個(gè)城市討生活。

于是，在天橋上意外看到師傅和隊(duì)友們?cè)谖瑾{、然后決定東山再起的阿娟的情緒，有了另一層表意，一層非常反“英雄”的表意：

我決定繼續(xù)舞獅不是因?yàn)槲蚁胪?，要向世界證明自己了。相反，它也許只是出于一個(gè)極其現(xiàn)實(shí)、極其平常的邏輯：

隊(duì)友們快輸了，得幫一把。

很多事情，本來就沒有那么戲劇性，沒有那么轟轟烈烈。

所謂傳奇，大多數(shù)時(shí)候是旁觀者自己的意淫，當(dāng)局者可能只是單純地想要把眼前的事情做好。

于是，影片那個(gè)最終即將到來的高潮，獲得了一個(gè)極其反高潮的現(xiàn)實(shí)邏輯。

后續(xù)的比賽情節(jié)里，《雄獅少年》也幾乎一直都是在盡力延展這種情緒：

盡量剝離傳奇敘事的華麗外衣，讓所謂的傳奇性時(shí)刻能夠同時(shí)兼顧某種去傳奇化的現(xiàn)實(shí)主義邏輯。

這種邏輯的直觀外化體現(xiàn)就是阿娟的最后一跳：

少女阿娟擊鼓助陣，然后各個(gè)隊(duì)伍共同為少年阿娟鼓勁。

于是他猶如神降一般縱身一躍。

但結(jié)果當(dāng)然是，他沒能跳上擎天柱。這一部分講的是真實(shí)的現(xiàn)實(shí)，而不是童話。

那些底層的留守少年，有時(shí)哪怕再奮力一躍，也沒辦法真正鯉魚躍龍門。

這是殘酷的社會(huì)帶給他們的悲劇性命運(yùn)。

不是我不相信奇跡，而是奇跡不相信我。

當(dāng)然，這個(gè)故事的結(jié)尾也有偏童話的那一面，某些東西無論如何是可以超越命運(yùn)的束縛的——

在少年摔倒后，那只雄獅的頭顱，于風(fēng)中高懸、怒目睥睨。