“多謝了，多謝四方眾鄉(xiāng)親，我今已有好茶飯吶，更有山歌敬親人……”熟悉的旋律，喚醒過去的記憶；新鮮的內(nèi)容，傳遞時(shí)代的新聲。彩調(diào)劇《新劉三姐》中的一段唱詞，為參加新時(shí)代舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演的廣西作品作出了生動(dòng)的注腳。

4月27日至5月2日，彩調(diào)劇《新劉三姐》《木匠哥的鋼琴夢(mèng)》先后亮相中央歌劇院舞臺(tái)，贏得如潮好評(píng)。這是一次廣西戲劇精品創(chuàng)作的集中檢閱，真實(shí)呈現(xiàn)了近年來廣西戲劇藝術(shù)的發(fā)展成就，展現(xiàn)了新時(shí)代廣西文藝工作者銳意進(jìn)取、實(shí)干擔(dān)當(dāng)?shù)乃囆g(shù)風(fēng)采。

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古韻新唱，傳統(tǒng)藝術(shù)的時(shí)代表達(dá)

在演出現(xiàn)場(chǎng)，很多觀眾是沖著“劉三姐”和“彩調(diào)”來的。當(dāng)年的彩調(diào)劇和電影《劉三姐》風(fēng)靡大江南北，讓彩調(diào)這一古老的民族藝術(shù)形式在觀眾心目中留下了難以磨滅的記憶。

4月27日，《新劉三姐》首場(chǎng)演出。退休老人孫剛提前來到了中央歌劇院劇場(chǎng)，開場(chǎng)前他在劇場(chǎng)大廳里引吭高唱“多謝了”，收獲不少掌聲。演出結(jié)束后，孫剛激動(dòng)地表示：“《新劉三姐》雖然是新的故事、新的人物，但是聽到了很多熟悉的旋律，看到了濃郁的民族風(fēng)情?！彼f，時(shí)代在進(jìn)步，傳統(tǒng)藝術(shù)當(dāng)然也要與時(shí)俱進(jìn)，“我覺得這部劇非常精彩，民族文化的‘魂’沒有丟。”

在藝術(shù)創(chuàng)新方面，《木匠哥的鋼琴夢(mèng)》走得更遠(yuǎn)。如果說《新劉三姐》還依稀可見經(jīng)典的影子，那么《木匠哥的鋼琴夢(mèng)》無論在內(nèi)容上還是表現(xiàn)形式上，都顯示出強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識(shí)。

觀眾梁秋華說，《木匠哥的鋼琴夢(mèng)》的旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)給他留下了深刻印象，整部戲幾乎都是在動(dòng)態(tài)中進(jìn)行的，旋轉(zhuǎn)的舞臺(tái)既表達(dá)了時(shí)空和場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，也讓演員有了更自由的表演空間，“這個(gè)設(shè)計(jì)非常巧妙，我是第一次見到，非常佩服劇組的創(chuàng)新精神！”

《木匠哥的鋼琴夢(mèng)》講述木匠出身的鄉(xiāng)村能人阿德帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們?cè)熹撉俚墓适?，盡管追夢(mèng)路上歷盡坎坷，但他們百折不撓，克服了重重困難，最終夢(mèng)想成真?！澳窘掣纭钡淖穳?mèng)之旅讓觀眾趙孟琴深受感動(dòng)，她認(rèn)為這個(gè)故事真實(shí)地反映新時(shí)代許許多多普通人的精神追求，讓人們感受到在這個(gè)偉大時(shí)代，只要努力追夢(mèng)、不斷奮斗，每個(gè)人都能實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。（下轉(zhuǎn)第二版）（上接第一版）

周英敏非常喜歡廣西的民族文化，對(duì)廣西戲劇非常關(guān)注，每次有廣西的劇目到北京演出，他只要聽到消息都會(huì)到場(chǎng)觀看。5月1日、2日，他連續(xù)看了兩場(chǎng)《木匠哥的鋼琴夢(mèng)》，對(duì)這部戲贊不絕口。他認(rèn)為，這部劇用廣西傳統(tǒng)彩調(diào)藝術(shù)講述了一個(gè)當(dāng)代創(chuàng)業(yè)故事，表達(dá)了普通人努力追求夢(mèng)想的時(shí)代精神。

精益求精，擦亮“廣西有戲”品牌

伴隨著一曲歡樂優(yōu)美的《夢(mèng)想花兒開》，5月2日，彩調(diào)劇《木匠哥的鋼琴夢(mèng)》第二場(chǎng)演出在中央歌劇院劇場(chǎng)落下帷幕。

面對(duì)臺(tái)下觀眾經(jīng)久不息的掌聲，演員們集體深深鞠躬致謝，臉上洋溢著幸福和激動(dòng)的神采。

這次進(jìn)京參加展演的兩個(gè)劇目，基本上用的是同一套班底，廣西戲劇院彩調(diào)團(tuán)全員上陣，很多演員都要連續(xù)參加全部四場(chǎng)演出，演出強(qiáng)度非常大。為了把最完美的作品呈現(xiàn)給觀眾，演職人員不敢有絲毫松懈，每次演出前都要反復(fù)排練，力求達(dá)到最佳的演出狀態(tài)。

陳慧在《新劉三姐》中扮演戲份最重的“姐美”，在《木匠哥的鋼琴夢(mèng)》中也飾演主要角色“阿鳳”。談到這次展演的感受，她開心地說：“這次演出我感覺收獲很多，綜合現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反應(yīng)、領(lǐng)導(dǎo)同事的評(píng)語，還有自己在臺(tái)上的發(fā)揮，我覺得可以給自己打99分！剩下的1分，是鞭策自己還要繼續(xù)努力，因?yàn)槲枧_(tái)藝術(shù)每一場(chǎng)都是新的挑戰(zhàn)，需要不斷地創(chuàng)作、不斷地創(chuàng)新，讓觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)時(shí)總能看到我們更精彩的一面?！?/p>

吳勇志在兩部戲中都擔(dān)綱男一號(hào)，身上的擔(dān)子很重。為了演好兩個(gè)不同的角色，他在揣摩兩個(gè)人物的性格和內(nèi)心世界上下了很大的功夫：“《新劉三姐》中的阿郎是一個(gè)比較感性的人，多愁善感，對(duì)于親情和愛情，他心里總有一個(gè)解不開放不下的結(jié)；‘木匠哥’阿德性格開朗，他總是用一種比較幽默、夸張的方式來呈現(xiàn)內(nèi)心的想法。”

彩調(diào)團(tuán)團(tuán)長蔣劍告訴記者，能夠到北京參加這么重要的演出，尤其是能把這兩部重磅作品呈現(xiàn)給首都的觀眾，展現(xiàn)廣西戲劇風(fēng)采和民族文化，大家都很高興，可以說是“累并快樂著”地克服了所有困難，圓滿地完成了演出任務(wù)。

收獲滿滿，廣西戲劇抒寫時(shí)代夢(mèng)

這次在中央歌劇院的舞臺(tái)上，觀眾們驚喜地發(fā)現(xiàn)廣西戲劇變得如此時(shí)尚和多元：小汽車開上舞臺(tái)，演員駕著電動(dòng)平衡車穿梭起舞；“劉三姐”開起電商直播，彩調(diào)的歌聲伴著吉他和鋼琴的旋律唱起……在彩調(diào)質(zhì)樸厚重的底色中，新時(shí)代的繽紛多彩如此鮮明地展現(xiàn)在舞臺(tái)上。

參加新時(shí)代舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演的兩部廣西戲劇作品，有一個(gè)最大的共同特點(diǎn)，那就是都聚焦現(xiàn)實(shí)題材、鄉(xiāng)村題材，共同繪就了一幅新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變的壯美畫卷。兩部沾著泥土、帶著露珠、冒著熱氣的重磅作品相繼涌現(xiàn)，說明“抒寫時(shí)代圖景”正在成為廣西戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)自覺。

《新劉三姐》和《木匠哥的鋼琴夢(mèng)》兩部劇的總導(dǎo)演宮曉東表示，兩部作品都圍繞著“離開與回歸”這一永恒的矛盾展開，但其主題卻不同?！缎聞⑷恪返摹半x開與回歸”是追求物質(zhì)上的富足，而《木匠哥的鋼琴夢(mèng)》是在滿足生活富足需求的基礎(chǔ)上，追求精神上的滿足，兩者之間其實(shí)有一種遞進(jìn)的關(guān)系。而無論是物質(zhì)和精神上的追求，都是對(duì)當(dāng)下時(shí)代的抒寫，觀照的是我們所處在這個(gè)時(shí)代人們的夢(mèng)想。

好戲要靠“改”，精品全靠“磨”。廣西戲劇院院長、兩部劇目的總導(dǎo)演龍倩告訴記者，《木匠哥的鋼琴夢(mèng)》作為新創(chuàng)的劇目，目前在反復(fù)修改提高當(dāng)中，而已獲多項(xiàng)殊榮的《新劉三姐》更在邊演邊磨，這次參加展演是一個(gè)檢閱作品的好機(jī)會(huì)，他們將根據(jù)專家和觀眾的反饋不斷打磨，努力將其打造成為展現(xiàn)新時(shí)代壯鄉(xiāng)新風(fēng)貌的戲劇佳作，努力將精品力作打造成為經(jīng)典之作。

在戲里，“木匠哥”追尋著自己的“鋼琴夢(mèng)”，在戲外，廣西戲劇也在追尋著自己的“時(shí)代夢(mèng)”。

自治區(qū)文化和旅游廳相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，近年來，我區(qū)著眼于新時(shí)代新征程的藝術(shù)創(chuàng)作，實(shí)施“廣西有戲”品牌的戰(zhàn)略部署，構(gòu)建了全區(qū)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的閉環(huán)扶持體系，這次進(jìn)京展演的兩部作品，就是“廣西有戲”品牌戰(zhàn)略系列工程的最新成果。希望通過廣西地方戲曲講述普通人的煙火生活，展現(xiàn)新時(shí)代中國人民堅(jiān)實(shí)努力、奮斗不止的逐夢(mèng)歷程，進(jìn)一步講好廣西故事，傳播好廣西聲音，提升“廣西有戲”品牌影響力，努力實(shí)現(xiàn)廣西舞臺(tái)有戲、廣大演員有戲、群眾身邊有戲。

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