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1、什么是超現(xiàn)實(shí)主義攝影2、超現(xiàn)實(shí)主義攝影理論是什么？

什么是超現(xiàn)實(shí)主義攝影

超現(xiàn)實(shí)主義攝影是興起于20世紀(jì)30年代的一種形式主義的攝影流派。這一流派的攝影家認(rèn)為，用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界是古典藝術(shù)家早已完成的任務(wù)，而現(xiàn)代藝術(shù)家的使命是挖掘新的、未被探討過的那部分人類的“心靈世界”。他們刻意表現(xiàn)的對(duì)象是人類的下意識(shí)活動(dòng)，偶然的靈感，心理的變態(tài)和夢(mèng)幻，以剪刀、漿糊、暗房技術(shù)作為主要手段，在作品畫面上將影像加以堆砌、拚湊、改組，任意的夸張、變形，創(chuàng)造一種現(xiàn)實(shí)和臆想、具體和抽象之間的超現(xiàn)實(shí)的“藝術(shù)境界”。

菲利普·霍爾斯曼

美國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義攝影家菲利普·霍爾斯曼(Philippe Halsman)曾為曼·雷的好友，西班牙著名超現(xiàn)實(shí)主義畫家達(dá)利拍攝并出版了一本超現(xiàn)實(shí)主義攝影集《達(dá)利之須》，表現(xiàn)出他的非凡的想象力。其中一幅題為《達(dá)利·阿托米卡斯》的照片，其構(gòu)思受到現(xiàn)代物理學(xué)原子理論的啟示，“把所有的東西都據(jù)實(shí)作為半懸空狀態(tài)來描繪”，畫面中的一切，包括達(dá)利、貓、水、畫板與椅子都像在失重環(huán)境里那樣飄浮于空中。由此可見，超現(xiàn)實(shí)主義攝影是利用攝影藝術(shù)的造型特性，將攝影當(dāng)作畫筆來表現(xiàn)作者的某種理念。

超現(xiàn)實(shí)主義攝影理論是什么？

超現(xiàn)實(shí)主義攝影是興起于20世紀(jì)30年代的一種形式主義的攝影流派。這一流派的攝影家認(rèn)為，用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界是古典藝術(shù)家早已完成的任務(wù)，而現(xiàn)代藝術(shù)家的使命是挖掘新的、未被探討過的那部分人類的“心靈世界”。他們刻意表現(xiàn)的對(duì)象是人類的下意識(shí)活動(dòng)，偶然的靈感，心理的變態(tài)和夢(mèng)幻，以剪刀、漿糊、暗房技術(shù)作為主要手段，在作品畫面上將影像加以堆砌、拚湊、改組，任意的夸張、變形，創(chuàng)造一種現(xiàn)實(shí)和臆想、具體和抽象之間的超現(xiàn)實(shí)的“藝術(shù)境界”。超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)源于法國(guó)作家勃勒東(Andre Breton)發(fā)表于1924年的《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》。他在這篇宣言中寫道：“超現(xiàn)實(shí)主義是人類的一種純粹的精神無意識(shí)活動(dòng)。人們可以用無論是口頭、書面還是其他方式來表達(dá)思想的這一真實(shí)過程——在不受理性的任何控制、又沒有任何美學(xué)和道德的成見時(shí)的思想之自由活動(dòng)。”由此可見，這一藝術(shù)流派的哲學(xué)基礎(chǔ)是柏格森(Henri Bergson)的直覺主義和弗洛伊德(Sigmund Freud)的精神分析學(xué)說。在他們看來，人的最真實(shí)的感覺只能在潛意識(shí)和夢(mèng)幻當(dāng)中。因此，人類的下意識(shí)活動(dòng)、突發(fā)靈感、心理變態(tài)和夢(mèng)幻世界，才是一切藝術(shù)馳騁的廣闊天地。曼·雷(1890-1976，美國(guó))是一位曾參與達(dá)達(dá)派和超現(xiàn)實(shí)主義派藝術(shù)活動(dòng)的不知疲倦的攝影技術(shù)試驗(yàn)家和攝影藝術(shù)家。

以上就是小編對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義攝影的相關(guān)信息分享，希望能對(duì)大家有所幫助。