作為當(dāng)前最主流的文化消費(fèi)之一，觀看綜藝節(jié)目已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｎ幕畹闹匾M成。近年來(lái)，伴隨真人秀浪潮的勃興與迭代，綜藝節(jié)目之于普羅大眾的影響深入，并構(gòu)成以年輕受眾為核心向外輻散的更廣譜傳播。一批又一批引發(fā)全民關(guān)注的綜藝在臺(tái)網(wǎng)兩端涌現(xiàn)，但越來(lái)越“年輕態(tài)”的節(jié)目也面臨新的狀況和問(wèn)題：節(jié)目越來(lái)越“低齡”，打著親子旗號(hào)實(shí)則對(duì)青少年過(guò)度消費(fèi)，在立意和構(gòu)造上缺乏正向引導(dǎo);節(jié)目越來(lái)越“粉絲向”，圖解“偶像”的社會(huì)功能，在應(yīng)援、打榜等狂熱的粉絲行動(dòng)中異化選秀屬性，營(yíng)造過(guò)度娛樂(lè)化的青年文化表達(dá);節(jié)目越來(lái)越“同質(zhì)化”，才藝競(jìng)演、戶外慢綜、明星比拼……諸種曾被年輕人喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材，在相似節(jié)目形態(tài)的批量生產(chǎn)下不斷消耗觀眾的審美期待，無(wú)論對(duì)于節(jié)目的自主創(chuàng)新抑或行業(yè)生態(tài)的良性存續(xù)，都構(gòu)成潛在的危機(jī)。

誠(chéng)然，年輕受眾固然是當(dāng)前構(gòu)筑綜藝市場(chǎng)消費(fèi)的有生力量，面向年輕人的取材、創(chuàng)作和傳播都具有現(xiàn)實(shí)價(jià)值：好的綜藝節(jié)目，不僅可以引領(lǐng)更積極的青年文化風(fēng)貌，也是形塑當(dāng)代年輕人文化和審美習(xí)慣的重要線索。然而，僅僅把落腳點(diǎn)對(duì)焦年輕人、過(guò)度窄化內(nèi)容表達(dá)，亦會(huì)反向阻礙節(jié)目的社會(huì)意義生產(chǎn)。在節(jié)目中談情說(shuō)愛(ài)、跑跳喧鬧，嘉賓們紛紛逃離現(xiàn)實(shí)去“生活”、去“遠(yuǎn)行”，趨同的情感構(gòu)造和假想的社會(huì)焦慮讓大量富有影響力的綜藝僅僅淪為一道關(guān)于“年輕”的視覺(jué)奇觀。

被推崇的快感背后，是值得行業(yè)反思的命題：一方面，以“年輕”為名的節(jié)目創(chuàng)作，漸漸成為一種“偏好”。從制作方或平臺(tái)方的考量看來(lái)，年輕人是收視主力，“得年輕人者得天下”，但無(wú)關(guān)宏旨的娛樂(lè)基調(diào)，或能滿足年輕受眾的體驗(yàn)快感卻無(wú)法生成更有力的社會(huì)價(jià)值，規(guī)?；呐枷耩B(yǎng)成、詩(shī)和遠(yuǎn)方，或能對(duì)味“流行”的適切表達(dá)卻無(wú)法構(gòu)建更有價(jià)值的文化空間。在過(guò)去幾年間，有影響力的節(jié)目或多或少存在跟風(fēng)效仿、乏于創(chuàng)新的狀況;另一方面，綜藝節(jié)目作為一種大眾文化產(chǎn)品，當(dāng)前的創(chuàng)作在實(shí)質(zhì)上缺乏對(duì)跨代際人群的觀照，有的節(jié)目過(guò)度將偶像文化視為圭臬，有的節(jié)目為年輕社群的生存困境提供想象性的解決方案……帶來(lái)的結(jié)果就是，年輕人只關(guān)心自己的情感體驗(yàn)，卻無(wú)意于洞察所置身的龐大世界。

綜藝節(jié)目不能僅僅講述年輕人的故事。作為一種結(jié)構(gòu)性的文化意義再生產(chǎn)，它理應(yīng)擁有更開(kāi)闊的格局和視野，從青年群體里提煉問(wèn)題，作用到全民傳播的旨?xì)w當(dāng)中。值得高興的是，近期也有一些有益探索漸成規(guī)模，有意識(shí)地跳出“為年輕而年輕”的創(chuàng)作沉疴，在立意和形態(tài)創(chuàng)新中帶來(lái)新啟示。于電視端，有的綜藝作品拓展聚焦人群，鏡頭不只是對(duì)焦年輕人或受年輕人喜愛(ài)的明星藝人，如以“英雄”入題的節(jié)目《閃亮的名字》，講述了“兩彈一星”元?jiǎng)坠缿?，莫高窟守護(hù)者常書鴻等時(shí)代楷模的故事，為當(dāng)代青年樹(shù)立真正的榜樣力量;有的綜藝作品關(guān)注“傳承”，如節(jié)目《我們的師父》盡然呈現(xiàn)了老一輩藝術(shù)家牛犇的從藝心路，其言傳身教無(wú)疑能成為年輕人進(jìn)行自我反觀的重要參照。

在年輕人聚集的互聯(lián)網(wǎng)端，也有綜藝作品在題材和表達(dá)上跨越代際鴻溝，形成值得推廣的創(chuàng)新實(shí)踐。例如以師徒關(guān)系破題的節(jié)目《少年可期》，幾位少年向資深音樂(lè)人進(jìn)行“討教”，前輩現(xiàn)身說(shuō)法用專業(yè)和品格為年輕人做表率，具有積極意義;又如《忘不了餐廳》聚焦值得年輕人認(rèn)真對(duì)待的老年人問(wèn)題，關(guān)注患有阿爾茲海默癥的“特殊”老年群體。在遺忘里的銘記都被鏡頭溫情記錄：雖然所有人都無(wú)力對(duì)抗衰老，但在過(guò)程中卻沒(méi)有一個(gè)人能置身事外，我們理應(yīng)給予老人更多的愛(ài)、尊重和陪伴。

采用可被親近的方式提供更充分的代際溝通和對(duì)話空間，這是綜藝節(jié)目的文化底色所在，由此也能從中找到其娛樂(lè)性和社會(huì)性的平衡點(diǎn)。狹隘地拘泥于所謂“年輕態(tài)”的表達(dá)，只會(huì)讓節(jié)目的創(chuàng)作和傳播陷入更無(wú)關(guān)痛癢的泛娛樂(lè)化思潮中;相反，綜藝節(jié)目需要觀照更普遍的社會(huì)空間，將不同社會(huì)群體、代際視角導(dǎo)入，勾勒更鮮活、生動(dòng)的時(shí)代性表達(dá)：既要讓作為“生力軍”的年輕受眾更關(guān)心周遭和世界，也要讓文藝創(chuàng)作真正面向大眾、無(wú)屏障地為更多普通人創(chuàng)造共情。只有這樣，才會(huì)有更多優(yōu)質(zhì)綜藝節(jié)目得以立得住、傳得開(kāi)。